市文化局副局长的事迹材料*，生长在教师家庭，受父母影响，从小学习音乐（二胡）、舞蹈等。从小学到高中都是倍受老师关注的优秀学生，成绩一路看好。父母希望她成为一名举止优雅的学者，而决不允许她考专业院团。但她的愿望却不但要从事艺术专业，还立志要做行家、专家甚至杂家，博览众家之长唯我所用，演戏剧、学歌舞、爱音乐、练写作、搞主持……一门都不能落下，这是她人生旅途的最爱。演花旦却又跳出花旦，演奴旦、闺门旦、青衣旦、正旦、鬼狐旦，甚至泼辣旦、武旦都演。广泛的爱好、执着的钻研，逐步形成了她自己独特的艺术风格。她的代表作《芙蓉花仙》在香港演出时，为了表达人物的特定心绪，她竟把三尺长的水袖创意突破为一丈长、把红绸突破为三丈长，充分展示了她的舞蹈功底。香港报刊报道说：“*步履如仙，挥动长袖、长绸，收放自如，身段美妙，唱腔优美激昂，观众掌声热烈。”荣获演员最高荣誉奖和剧目特别奖。1990年，*作为人才引进来到了XX市歌舞团，担任节目主持和独唱演员。业精于勤，功夫不负有心人。她在艺术的道路上高标准、严要求，不断学习新知识、总结新方法、探索新路子、找准新定位，刻苦钻研各门类艺术。她演出的新编戏剧小品《戒赌》于1992年在中央电视台春节联欢晚会上亮相；她的代表作新编大型神话故事剧《白蛇后传》，1993年参加中国戏剧节一举成功，荣获8项国家级大奖；自导自演的歌舞戏《人间好》参加1994年央视春晚戏剧晚会；领衔主演的《大禹魂》参加了1995年中国戏剧节获得“五个一”工程奖。主演的《白蛇后传》（片段）被中央电视台、上海电视台录制并多次播放，受到社会各界的广泛关注和高度评价。1996年，*为了不断地挑战自我、超越自我，从戏剧领域再次转向歌舞领域，并先后出任XX市歌舞团副团长、团长职务。她精心策划组织并出任总导演的《金土地》大型歌舞晚会，赢得了观众的一致好评；在1996年XX省“金龙杯”首届单、双、三人舞蹈大赛中，她组织参赛的舞蹈《抬山汉子》、《惜别离》取得可喜的成绩；领衔主演的歌舞剧《红梅红》（根据歌第1页共4页剧《江姐》改编）1998年至1999年巡回演出近百场，迎得了很好的社会效益和经济效益。她带领全团同仁致于力小节目大舞台的创新和改编，不断丰富、创新节目的形式和内容，意在探索出一条唱响主旋律、弘扬民族文化、讴歌新时代精神、融艺术性、观赏性于一体的新路子。赢得了市场的认可和社会各界的广泛关注，取得了骄人的成绩。她先后应邀赴法国、瑞士、俄罗斯、日本等国演出，一路掌声如潮，一路鲜花芬芳。她撰写的《我演白娘子》、《川剧与报幕》、《浅析刘氏四娘》、《川剧与市场》等论文引起专家关注，对她提出的一些新观点给予了充分肯定和支持。角色转换当时代的列车驶入二十一世纪时，组织上根据干部选拔任命条例，2000年将德艺双馨、出类拔萃的*作为党外干部实职安排到XX市文化局副局长的领导岗位上。这对于从事文艺工作20余年的专业人士来说，无疑是一次人生的转折，是一种荣誉，更是一种挑战。因为在艺术的鼎盛时期急流勇退不是每个演员都能做到的，可以说很难做到。*面对的不再是五光十色、歌声嘹亮、笑脸、掌声和鲜花的舞台，而摆在她面前的是更广阔的新空间和更加繁锁的行政事务管理。新的岗位，新的课题，新的使命，新的起点，不得不使她从艺术实践到艺术指导、从台前到幕后、从微观到宏观等各方面的角色转换。在文化局副局长岗位上的5年间，她认真钻研相关文件精神，调查摸底吃透绵阳文化工作的实际情况，找准切入点，突出重点，协调各部门关系。针对工作中的重点和难点，组织召开了各种不同形式、不同类别的现场办公会、经验交流会、专题协调会，总结经验，找出差距，研究措施。在文化基础设施建设上，重点抓好“两馆”（文化、图书）建设，以项目争取资金。在她的多方努力下，先后为三台、XX县区、平武、游仙等地争取到国家和省专项补贴资金180余万元，为绵阳基层文化基础设施建设的完善和发展做了大量艰苦细致的工作。在群众文化活动方面，她坚持“贴近实际，贴近生活，贴近群众”的原则，探索性地启动“全市社区文化活动联谊日”和“警民共建学习型社会”系列活动；组织举办了...
