新时代张艺谋影片色彩意蕴 色彩是电影的一种艺术表现方式，多年前张艺谋以《红高粱》中浓重的色彩设计在电影领域确立了独树一帜的艺术风格，这种风格在他的作品中一脉相承，每一部影片的色彩都被给予了表意的功能。所谓意，即指意蕴，也即创在讲解并描述电影故事之外，通过设计人物场景空间的色彩渲染的视觉效果、通过细心考究的画面构图表现杰出彩的转变，使观众感受到的情节之外的韵味、涵义、或者刻意为之的隐喻。进入新世纪，随着其个人对电影艺术的进一步领悟、电影技术手段的快速进展、以及电影市场化的商业诉求，张艺谋电影的色彩表意功能愈发彰显，不管浓墨重彩的古装片，还是清爽淡雅的文艺片，其色彩的表意功能都更具特色，下文将对新世纪以来张艺谋电影的色彩表意功能逐一进行分析。 一、《英雄》：色彩设计拓展叙事方式 在这部影片中，运用色彩讲解并描述故事的创意使得影片的形式感极为剧烈，虽然在确定程度上影响了叙事，但是在色彩的运用上却独具匠心，不失为一种拓展叙事方式的探究。《英雄》由五大颜色构成:白、蓝、红、绿、黑，这种色彩的分割，有助于分隔出三个不同故事，有助于观众对于情节的理解。更重要的是，对比鲜亮的色彩有助于观众产生联想，以进一步理解故事中每个人物所要表达的具体理念，红衣绝美的张曼玉代表酷热的生命，黑色肃杀的李连杰代表博大的胸怀，白衣孤寂的梁朝伟代表看破世俗的清净，惺惺相惜的蓝衣侠客代表知己的宝贵，绿衣对视的情侣代表清静的回忆。这种缤纷的色彩使得影片极具震撼力，简略的笔墨勾画出了传统的武侠片意境，表现杰出彩蕴含的意境与风致，胡杨林间红衣女子的对决正如张艺谋本人所说，多年后仍会篆刻在观众的记忆中。 二、《十面埋伏》：绚烂色彩难掩叙事失控 《十面埋伏》毫无疑问是一部整体失控的作品，主题的缺失、架空历史的虚无、内涵的苍白、叙事的散乱、故事结构的失衡都让观众对这部以商业收益为结果的影片颇感遗憾。但是其色彩的设计照旧令人难以遗忘，碧玉般翠绿的竹林大战，承袭了传统的武侠片精华，更是从视觉上带给观众全新的体验；刘捕头与金捕头花海打斗的场面外景地是乌克兰的草原，草原花海本身即色彩浓郁，通过镜头呈现的花海更是色彩斑斓、充满层次，由于天气转变导致的大雪纷飞也带来意外的视觉效果，色泽浓郁突然转换成银装素裹的满目洁白，给观众带来了剧烈的视觉冲击，可惜的是这种视觉效果并没有如张艺谋之前的作品一样表达出影片内在的意蕴。 三、《满城...
