元曲欣赏常识(26 页)Good is good, but better carries it.精益求精，善益求善。元曲欣赏常识一、曲的特点 元曲，是继唐诗、宋词之后，在我国古代文学的历史进展过程中，出现的一种新的文学形式。它的出现，给百花争艳的中国文学园囿增添了一朵奇葩，带来新的繁荣时期，出现了新的高峰。 清李调元在《雨村曲话》中，引《弦索辨讹》称: “三百篇后变而为诗，诗变而为词，词变而为曲。诗盛于唐，词盛于宋，曲盛于元之北。北曲不谐于”南而始有南曲。 明王世贞《曲藻》则称: “”“曲者，词之变。词不快兆而后有”北曲，北曲不谐南而后有南曲。 这些都说明曲与词有渊源关系。曲是由词演变而成的。事实也正是如此，曲的宫调、调名和体制，有不少来源于词。一些词调直接变成了曲调；曲的小令，源于寻常的词；曲的联套源于联章词；北曲的带过曲，源于词的犯调等。 为什么词会变而为曲?这是由于时代和地域的关系。还是王世贞说的: “自金、元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧。急缓之间，词不能按，乃更为新声以”眉之。 到了南宋，尤其是到了元代，一种与燕乐不同的胡乐在北方兴起，并逐步代替燕乐。因而，为胡乐配词的曲，便逐渐代替了为燕乐配词的词。至于杂剧，则是我国戏曲艺术，在经过相当一段时间的形成和进展之后，用北曲谱写而成的。 元曲，包括无科白串连的清唱曲和有科白串连的戏曲两种。散曲，有三种体裁:一是小令，与词的小令基本相同，不过几乎全是单调的；二是套数，它是“”根据不同调的性质，如 黄钟 、 “”南吕 、 “”双调 等组织起来的；三是带过曲，是从套数里摘出来两支或三支连唱的曲调，如中吕调的【十二月带尧民歌】、双调的【雁儿落带清江引碧玉箫】，是间于小令、套数之间的体裁，跟双叠或三叠的词调相似。 戏曲，即金元时期流行于我国北方的杂剧。它的构成，有动作、有说白、“”“”“”有歌唱。表示动作的术语叫做 科 ，两人对话叫做 宾 ，一人自说叫做 白 。整个剧本的重点是歌唱，每折戏都由主角一人(生或旦角)担任，一唱到底，其他角色都有说无唱。戏中主角的唱词，就是各种曲调组成的散曲。 散曲的兴起，在元杂剧之先。小令与词调同源，套数源自宋金时期的说唱诸宫调。后来，散曲与杂剧平行进展，杂剧的成就，远远超过了散曲。 刚一接触曲的人，往往会产生这样的疑问:曲和诗、词有什么区别?它的特点是什么呢? 曲，包括散曲和戏曲。散曲和诗、词性质相近。戏曲中的套曲，大体同于散曲中...
