作者凌宇于2005年发布了代表着沈从文的作品已经开始由中国国内的专家和科学家正式进行研究的《沈从文小说的倾向性和艺术特点》一书，随后又掀起了沈从文在中国的研究热潮——“沈从文热”（许多大学毕业生就是研究沈从文作品）。外国的科学家和学者对沈从文都表示强烈的赞赏，中国已经发展成为“沈从文热”，但是国内掀起的这股热潮不仅是因为沈从文自身的经历坎坷，而且他的作品具有其特有的魅力。学者刘瑞欣在《论沈从文湘西小说的叙事》一文，主要以沈从文在不同历史时期的思想和心态为基础从小说的叙事方式、小说的结构框架、小说中的人物形象三个方面进行分析，对沈从文湘西小说的特点进行了总结分析和剖析，并且从叙事学的角度对沈从文的作品进行了系统而深入的研究。向成国的《论沈从文的审美时空选择》一文中对沈从文的空间审美进行了研究。发现沈从文强调空间的布局，在准确把握和塑造空间尤其出色。沈从文笔下的所有人的活动空间都应该服务于这个空间中人的发展和命运。沈从文把作品中的空间辐射到各个方向，这里有小山村、高山、荒野、码头、河岸、战场、城市和大学校园。这些空间的选择关系到人物的命运和心理发展的变化1。《孤独的诗性——沈从文小说研究》一文中写道“沈从文自始至终都是站在另一个时间节点上看待这个时代，并形成了自己的语言体系，这便是沈从文作品的独特魅力之一。”沈从文对于湘西或其他大城市都做出了非常明确的虚拟化过程。这是一个诗意的现实空间，是一个比现实更高的自由空间。另外，杜素娟还对沈从文小说的心理思维空间和核心思想进行了分析。“他直接回避现实的刻画，将每个人物直接融入到这个独特的心理空间中，直接将诀窍切入每个人物心灵深处，表达人物真正的内心危机。”鲁迅在对新文学发展的第一个十年所获得成就进行总结时提出了“乡土文学”，茅盾对此时期的所有作品的总结也是“乡土文学”。二十世纪30年代初，鲁迅通过阅读赛先艾、王鲁彦、许钦文等作家的作品，归纳总结这些作品的特点得出了“乡土文学”这一概念，这一概念一经提出后就得到了文学界众多学者的认可。鲁迅在作品中曾写道“赛先艾的作品中曾提到过贵州，裴文中的作品中曾提到过榆关，虽然他们都身处北京但是他们的作品中都体现了对其他地区的关心和热爱，即使他们有的称自己并不是主观的，有的称自己只是在作品中写出了自己的主观猜测，但是这些作品本质上都具有乡土文学的特点。”乡土类文学的发展在文化大革命使其都到了冲击，几乎处于停滞不前的状态。当时受专制思想的影响，文学创作领域出现了千篇一律的现象。这一时期不仅是全中国人民受苦受难的时期，也是中国乡土类小说受到巨大冲击的时期。这一时期的乡土小说中不在体现淳朴的民风和朴实的民间传统，而是成为阶级斗争的有力工具。文革之后乡土小说又迎来了一个崭新的时期，发展势头强劲。当时多数的中国作家开始意识到文革带给人民的苦难，不仅仅是肉体上的更是精神上的，因此当时文学界涌现了一系列的伤痕文学、反思文学、存根文学等。最典型的例子就是莫言的《透明的萝卜》，该文章中主要探讨人民是否可以吃得上饭的1刘莹.沈从文《边城》的诗化风格及教学研究[D].南京师范大学,2018问题以此让读者体会到那个年代中国北方各个民族的人民为了吃饭做出的努力以及令人心酸的饥饿史。同时期我国的乡土小说开始向现代化发展，不在局限于某一种写作手法，开始用多种手法来描述乡土文化的传统习俗以及中国最基础最真实的农村生活，虽然不排除有部分作家仍然会在自己的作品中展现政治的桎梏，但是这一时期的乡土小说得到了很大程度上的发展。以上所述的小说作品中往往人物看待事物的眼光和他们所说的话都是一致的。鲁迅的部分作品只有一个叙事者的人物角色，但是该角色的说话声音和看待事物的眼光并不是完全横向的统一，是相互分离的，一般会选用“儿童视角”的非常态的眼光和说话语气进行故事的讲述。而《社戏》则是主要运用第一人称的回顾式的语气进行讲述，但是叙事的角度发生了分离，主要讲述的是看待“社戏”时产生的两种完全不同的生活经历。成年之后叙事者对于自己看戏的经历感受的描述采用的是“叙述自我...
