《泥醉天使》观后感10篇《泥醉天使》是一部由黑泽明执导，志村乔/三船敏郎/木暮实千代主演的一部犯罪/剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。《泥醉天使》观后感(一)：医生和病人的经典题材一个不想承认自己生病的病人，一个不仅要治疗人的肉体，更要治疗人的精神的医生。虽然故事很简单，结局也不是很完美，那个病人死于一场普通的打斗。也许病人的病没有最终治好，但起码他找回了做人的尊严…….《泥醉天使》观后感(二)：泥醉的天使，泥醉的日本泥醉天使这部电影拍摄背景是二次世界大涨后日本陷入了腐烂的世道，就像是影片中经常出现的腐烂的臭水沟，还有流氓松永的主角作为线索，勾勒出日本战后的失望和无助，彷徨中很难找出路的绝望境地。对于这部影片，更多是历史元素。泥醉和天使，两个完全相反的意义表现在“医生”的身上，最后“烂泥扶不上壁”的松永最后还是被医生感动，这也是为什么片名取为“泥醉天使”的原因。在毫无希望的城市，还是有人性存在的。《泥醉天使》观后感(三)：黑泽式表演与表现挠头磨腮的黑泽明式表演看多了也感觉套路了，不过也许日本的表演都是这样个样子。黑泽明的电影重在刻画人物和表现社会关系，这点黑泽真是相当高超！厉害！一个人物的出场前通过他人的反应和表现，立马将人物的形象刻画完成，不需人物本身太多表演。最后志村桥买鸡蛋的同质时空转场，在40年代真的相当厉害，至今也很少有导演习得此道。这既有类似决斗戏中省略叙事的悬念又表现了时空转瞬即逝，人去空楼的悲凉之感，打得观众措手不及，又力感悲凉。《泥醉天使》观后感(四)：观影日记泥醉天使：开篇诡异的吉他弹奏配合着画面，自从大哥出狱后，就需要变调了。模仿刮骨疗伤。从片名看导演是想表现医生的人性，与他整日酗酒形成对比，我觉得主要是导演对三船的角色定位没能和植草达成一致，导致三船自由发挥，无赖的人性在持续摇摆。混混想出淤泥而不染还是不太可能啊，就像是有鲜花的本质还是会被丢到臭水池里一样。松永病倒后的化妆像是马布斯博士。被卖花老板说出松永的地位时，松永脸上一个大写的懵逼。冈田和松永打斗的时候跌跌撞撞，说明所有人都是浑浑噩噩的生活，酩酊也许说的是发生故事的这个地方，天使是医生的人性，最后导演也借助医生的口说出自己的想法，混混都是无药可救的，果冻女孩正形成了对比。《泥醉天使》观后感(五)：隐喻本片的诉求跟其后一年拍摄的《野良犬》颇为相近，都是反映的战后日本的破败，其实比当时的日本现状更加破败的是已然彷徨的人心，曾经耀武扬威昌盛富强的大日本帝国如今凋敝得让人绝望，在这种背景下一个酗酒良医和肺病大佬之间发生了一种微妙的关系，这种关系绝妙的隐喻了当时日本的现状（那个人们用来倾倒垃圾的污臭池塘也是同样的隐喻），年轻气盛强出头的大佬不正是当年雄霸一方的日本么！如今病入膏肓了不但无人同情反而众叛亲离，于是富有责任感的医生也就出现了，他一再强调的信心和坚持正是黑泽明等一干还愿意相信希望的人们的执着，片中那个终于战胜了病魔的小女孩则是这种希望的隐喻。片尾，酩酊天使挽着小女孩昂首挺胸的向前走着，唯有前进才能接近希望！《泥醉天使》观后感(六)：环境一潭污水城市的垃圾泛着恶臭的味道一个环境改变一个人身体改变这个人身边的环境更重要的是改变一个人的灵魂纯真的女孩身体抵抗病魔心灵净化身体，给一个身体一次机会散落的树叶黄昏到清晨一声声琴声一阵阵风《泥醉天使》观后感(七)：救赎任何认认真真拍电影的都值得被尊敬。早期的黑泽明好像很钟情于水塘啊水洼啊之类的。也许那时一个生态循环的缩影。那冒着泡的脏水塘何尝又不是那个社会的缩影。1948战后3年，整个日本就像个病人。黑泽明先生创造出了一个天使，一个外貌怎么看怎么都不像是天使的人，可是他从不曾放弃病人。一心都在如何救治，从不介意病人的身份。然而，被救赎者也得有自省之心，太执迷于自己，反而不得救赎。从姿三四郎的自身的悟，到酩酊天使的对他人对社会的救赎，黑泽明的思想仿佛也上了一个台阶，就像中国古语穷则独善其身，达则兼济天下。无论穷达都兼济天下的胸怀更加宽广些。影...
