《自由的幻影》观后感10篇《自由的幻影》是一部由路易斯·布努埃尔执导，让-克洛德·布里亚利/米歇尔·皮科利/莫尼卡·维蒂主演的一部喜剧/剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。《自由的幻影》观后感(一)：操坏了是吃饱了撑的明显的隐喻主旋律式的让我看穿多余的一个多小时让我恶心的电影老布在做什么是做作的设置一个片子找钱花？是吃饱了撑的《自由的幻影》观后感(二)：做个梦吧国际喜欢这种调调，一本正经的胡说八道的样子，就像在被子里舒服感觉电影大部分都是针对中产阶级的讽刺所谓自由应该是讽刺现状，客观上好像已经都自由但是实际上我们却是被各种道德条例约束，自己困住自己，找突破找借口，动物园肯定是社会的象征，但是我不知道为什么是鸵鸟，大概与导演的国家文化，反正我不知道，反正我做了个极其可爱的梦《自由的幻影》观后感(三)：自由的幻影这部电影看完，除了感叹导演是天才还能说什么呢。每件事看起来都那么荒诞可笑，但又是真实发生的，你不会哈哈大笑但一定会撇着嘴嗤笑，竟然有人能拍出这样的电影。打倒自由，已经是最大的自由了。其实这部电影可以一直延伸下去，一直拍下去，但是这世上再也没有布鲁埃尔了。。老布无敌的想象力把超现实把玩的无比高明，公开与隐秘颠倒的世界，由逆向思维推进的悖论情节却是如此合乎情理，这个梦幻串烧琐碎古怪却无比好玩，资产阶级都快被摒击得无地自容了吧！《自由的幻影》观后感(四)：荒诞的力量也许，很多人会赞叹交换餐厅与厕所功能（入与出，进食与排泄）的高妙设想，但我觉得小女孩失踪那段更棒，简单有力。只有将不可能让人以一种信服的愿度被接受，荒诞就会展现出它的力量，小女孩这一设想是最好的例子。在教室里，小女孩明明就站在身边，但无论是老师还是家长都接受了“失踪”这一具体事件，更绝的是在警长办公室拟寻人告示的时候，信息是直接向女孩问来的，这不再是“睁眼说瞎话”，影片中的人是百分百确信的，只有观众知道事情的真相，而荒诞的力量就在于此。《自由的幻影》观后感(五)：自由的屁眼如果细心观察，生活中有诸多荒谬之事，电影把这种荒谬感放大化。这观感用通俗语言描述是：闲的蛋疼，始作俑者是中产阶级的自由带来的精神空虚。影片中出现的动物形象多长着翅膀，失眠者梦中出现的公鸡和孔雀，最后动物园中的鸵鸟，是种自由的象征。片中出现大量反传统关系，SM，乱伦，姐姐在弟弟面前裸露，全部都是自由的表象，也是左派和右派之间永恒的争论。这些“反传统”看起来像海报呈现的一样，是自由的“屁眼”，并不好看。话说护士跟警察署长搭讪的女士好像是同一个人。《自由的幻影》观后感(六)：一本正经的悬念讽刺的力量主要在于其形式应用的得当——就像相声的捧哏和逗哏，通过互相作用才可显示出笑果。因此，布努埃尔看似荒谬地拍摄，却是极为认真、严肃的。透过这种反差形成的印象，有醍醐灌顶之效……比如说“猥亵照片”中那些中性的建筑物，其传达的社会禁锢性不言自明，而产生这一效果的方法则是用观者对影像的心理预期来做文章。这个手法也不算很高明（与时俱进）了，但整体上的效果还是达到了。仔细想来，这一套叙事手法不正是悬念的营造法么——希区柯克的逆向应用。而真正推动影片发展的也正是这一系列的悬念。反观《被遗忘的人们》的现实主义的情节推动力，布努埃尔后期电影基本上都是依靠营造悬念；反差来进行叙述。包括《审慎》、《西蒙》和《银河》，这不过是荒诞派戏剧的电气化而已。故此，呈现出小品化的架构样式也就顺理成章了。《自由的幻影》观后感(七)：超现实主义的风骨，批判现实主义的魂。Modernlifeisrubbish,布努埃尔这些无下限的无厘头段子誓把中产阶级黑出翔啊有木有！情节上有拼贴的感觉，几个故事相互独立，彼此又互有穿插（很考验混剪和调度，在这点上导演明显表现出其惊人功力）：老态龙钟的教士们祈祷完便张罗着烟酒牌戏；衣冠楚楚的绅士女士们在马桶上会客却在如厕时吃起微波食品；富家夫妇到学校骑驴找驴般应上演寻找失踪女儿的闹剧；士兵们开着坦克在山路上找狐狸；狙击手向街上一通乱杀却带着死刑判决大摇大摆的离庭散步而...
