当代文学史总结绪论1、“当代文学”1962年华中师范大学中文系《中国当代文学史稿》，“当代文学”最早的正式命名2、当代文学史的分期起点是1942年延安文艺座谈会毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》第一时期（1942-1956）开创社会主义现实主义的起源和基础建构第二时期（1957-1976）激进社会主义现实主义文学不断激进化第三时期（1977-1997）转型“新时期”文学阶段，社会主义现实主义修复与重建以1989作为一个历史空场，之后进入“后新时期”第四时期（1990-21世纪）拓路由社会主义现实主义一体化转向多元化格局3、现代主义与后现代主义现代性：启蒙时代以来，在一种持续进步的、合目的性的、不可逆转地发展的时间观念影响下的历史进程和价值取向，表现在历史无限进步论和民族国家论（建立民族国家的想象）现代性的本质是使人类活动具有整体性、广延性和持续性现代性的历史观：整体性，历史的进化论与目的论现代性的“二重性”：一是历史无限进步的观念，持续向前的理念，二是文学艺术的现代性，本质是反现代性的后现代主义：反历史人文，寻求差异性的解释方式，历史是由一系列差异事实建构起来的解释系统，去中心化，去整体化4、历史化/去历史化历史化：历史是一种叙事，不具有客观实体性的存在，而具有一种总体性，通过叙事和文本接近我们，表达集体想象的体系，本质是“政治无意识”文学的“历史化”：使社会现实具有合理的历史性，以特定方式表现和解释人类生活，与社会第1页共129页现实构成一种特殊的想象关系5、当代文学历史化地形图：a、1942后或1949后的“十七年文学”：全面“历史化”时期b、“文革”时期：超级“历史化”时期c、“文革”后的新时期：“再历史化”时期d、90年代以后：“去历史化”时期6、“20世纪中国文学”、“重写文学史”第一章1、《延安文艺座谈会上的讲话》1942年5月，延安文艺座谈会，举行过三次全体大会。《讲话》由“引言”和“结论”两部分合编而成，奠定了革命文艺的理论基础，确立了革命文艺的性质、任务和方向，对现代文学向当代文学的转折产生了深远意义。《讲话》涉及的问题有：立场与世界观的问题（无产阶级世界观）、方向与性质的问题（文艺的工农兵方向）、普及与提高的问题2、《太阳照在桑乾河上》丁玲（《水》是无产阶级革命文学典范性作品），反映了涂改的历史过程，从阶级斗争角度表现土改这一历史巨变的戏剧化特征。以之为代表的XX县区革命文艺的美学范式：a、阶级斗争关系决定了小说人物形象的典型性特征，比如地主钱文贵、农民张裕民、中间人物程仁等b、启蒙主义的“爱”转向阶级斗争的“恨”，“阶级恨”c、革命暴力的快感问题3、赵树理作品赵树理，山西人，贫困出身，《小二黑结婚》、《李有才板话》、《三里湾》、《锻炼锻炼》等特点：浓郁的乡土气息，朴实无华的口语叙述，深入生活，细致生动的生活描写写作出发点是现实问题，也被称为“问题小说”给出了幸福的承诺，革命文艺的“乌托邦式”想象4、《暴风骤雨》周立波，反映土改斗争过程，“土改文学”代表作，社会第2页共129页主义现实主义文学奠基作之一特点：革命的宏大历史叙事传统，受到苏俄以及古典小说的影响阶级仇恨建立了革命暴力的合理性与合法性，最早书写公审大会的经典场面5、《白毛女》五幕歌剧，鲁艺集体创作，贺敬之、丁毅执笔，以“白毛仙姑”传说改编黄世仁、杨白劳、喜儿等经典形象“旧社会地主老财把人逼成鬼，新社会共产党把鬼变成人”《白毛女》的艺术感染力表明，革命文艺通过意识形态创造一种艺术形象，并进而创造一种“历史真实”对于中国歌剧民族化做出了贡献6、李季《王贵和李香香》、阮章竞《漳河水》第二章1、第一次文代会1949年7月，第一届全国文学艺术工作者代表大会，毛泽东亲临，朱德致辞，周恩来报告。六个文艺问题：周恩来提出，分别是团结问题、为人民服务问题、普及与提高问题、改造旧文艺问题、文艺界的全局观问题、组织领导问题《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺——十年来国统区革命文艺运动报告提纲》，茅盾报告，对国统区革命文艺做了全面地历史总结，讨论了谁为正统的问题（XX县区文艺是参照系），提到了革命文艺与五四传...
