贝聿铭的地域性建筑设计思想初探VIP免费

第1页共5页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第1页共5页贝聿铭的地域性建筑设计思想初探【内容摘要】贝聿铭作为世界著名的华人建筑师，也是20世纪世界最成功的建筑师之一，设计了大量的划时代建筑。作为一个对自然十分敏感的建筑师，在设计中极其注重建筑与其环境的结合。现以美秀美术馆、苏州博物馆为例，阐述贝聿铭的地域性建筑的设计理论方法与特征。【关键词】贝聿铭，地域性，设计思想【正文】引言贝聿铭先生说过：“建筑设计中有3点必须给予足够的重视，首先是建筑与其环境的结合，其次是空间形式的处理，第三是为使用者着想，解决好功能问题……正是对第一点前辈大师们是不够重视的。”可见如何针对不同的建筑地点、周围的地域环境等做出合理的建筑设计，一直是贝聿铭注重考虑的问题之一。单纯地从建筑的角度上讲，建筑和建筑之间需要形成一种张力和联系，从环境和地域来讲，建筑和所属地区的特征更需要形成一种“场”的概念，从而达到城市的整体面貌和格局的协调性。故本文选取贝聿铭作品中的美秀美术馆、苏州博物馆为例，来试图理解贝聿铭是如何针对地域性的特征进行合适的建筑设计的。1.美秀美术馆美秀博物馆(MihoMuseum)是位于日本滋贺县甲贺市的私立博物馆，深藏在京都琵琶湖东南的群山之中。创办人为小山美秀子，由贝聿铭设计。鉴于业主对建筑师的完全信任一切均尊重设计者的意见，不惜花费250亿日元的总造价建成这座人间的桃花源。博物馆在1997年11月完成，获得建筑界高度的评价，美国《时代周刊》选其为那一年十大建筑。1.1地域特征和周边环境图一：贝聿铭设计的美秀美术馆第2页共5页第1页共5页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第2页共5页日本对于在自然环境中兴建任何建筑都控制非常严格，要求保护自然生态、保护植被，即便批准做博物馆，也要求把大部分建筑覆土还原，不破坏自然景观。其实，在贝聿铭设计美秀博物馆之前，他已经在附近山里设计了一个钟塔，形状是三弦琴的拨子（日本人叫做BACHI）的形式，底部是正方形，上端是扁长的扇形，方形到扇形直接渐渐过渡，60多英尺高，屹立的山林之中，很简单，也很纯净。（图二）对于日本对在自然环境中新建建筑的控制，贝聿铭表示自然公园法的限制帮了他们的忙，“公园法只允许我们对外暴露部分建筑，并限制了高度。这些限制其实帮了我们，由于必须在环境的限制条件下做设计，我们的设计因此与周围的环境更加协调。”1.2协调建筑与地域环境贝聿铭一开始就知道建筑物的大部分必须是地下的。问题是如何在面积有限和地形制约的情况下建造大面积的地下建筑。有两个办法：第一个是往下挖将建筑物建于其中，但这种做法既贵又慢，而且还要面对地震问题。最后的解决办法主要是营造人提出的，即挖土并将建筑物建于其中，再将土盖上。当时他们所做的第一件事便是向县政府提出申请，县政府的回答是：“你们可以这么做，但必须将同样的树木种上。”贝聿铭就是这样做的，因此，建筑物与自然更有效地融合了。为了最大限度保护自然景观，美秀博物馆的开掘经过了精心的安排。为了最大限度地保护自然坡面和树木生长，人们修了专门的隧道，并搭建了一系列平台，用以减少对周围水土和植物的影响。在美术馆的填土过程中，精心设计了一道防震墙，墙高20多米，将地下二层的建筑与山体岩石隔开，经过覆盖，几年后山上的原始风貌已经恢复，自然景观完好如初。参观者要进入博物馆的所在地，必须通过一个狭窄的山谷，人们必须攀登，甚至需要特殊的攀登器材。这个处所就好比是大自然环境的处女岛，所在之处又高居山脊，三面沿着陡峭的山坡伸向道路，在不破坏自然的情况下是很难到达这里的。幸运的是业主正好在东面的山坡上拥有一块地，原是作停车用的，为什么不从山坡的另一边开个山洞，在山谷中造一座桥，由桥将游人引入博物馆，从而避免了沿山路进入势必影响自然的做法？这让贝聿铭想起了陶渊明笔下进“桃花源”、别有洞天的故事，为其设计山洞和过桥带来了灵感。1.3协调建筑与当地文化在处理了建筑与自然的关系之后，如何针对地域的特点，结合当地文化设计就是需要考虑的重点了。图二...