三维动画中的水墨效果研究储蕾芳胡彦隽（上海工程技术大学中韩多媒体学院，上海201620）内容摘要：中国水墨动画所呈现的东方美学精神以及特有的哲学思想，正是中国水墨动画最大的资产。只有在保有中国风格、中华文化精神的同时，通过新兴的多媒体的科学技术，深入的对水墨特色如何更好地结合多媒体技术的调查、拓展动画市场，避免将动画市场局限于儿童的市场，朝向多元化市场经营，制作老少咸宜的动画，并提升故事内容的趣味，发展出更具创造力，更具想像力的题材等等。关键词：水墨技法、创造力、运用、市场一．中国水墨动画现状分析随着经济全球化和一体化商业大潮的涌动，由动画而引发的巨大的产业“追星”已经在世界各国竞相展开。比较明显的冲击始于上世纪80年代中期，具有高度成熟工业机制所制作出来的国外动画开始进入中国内地的时候，国产动画的危机开始出现了。先前的过分强调艺术性和没有完善的工业机制做后盾的弱点彻底的暴露在了日本以及欧美动画的眼前。像蝙蝠侠等大批国外动画形象和作品占据了中国80%以上的市场份额,中国原创动画占有率不到10%。然而，正是这些“免费的午餐”，不但造成了我国动画播出市场的极大混乱，而且也成为国产动画片播出费长期处于不合理现状的重要原因。从盛事到低落，国内动画前景的艰辛、国产动画形势的严峻引起了各方面的重视，动画产业正面临着政策有力推动、市场强力拉动的“互动效应”的发展机遇。美国日本其他中国原创10%30%10%50%表1占有市场份额分析图表以上数据参考相关官方文献二、成功案例分析日本动画已有七十年的历史，但他们的动画事业曾也像中国动画一样进入瓶颈期，但他们抓住了动画本身的特点，通过六个阶段来改进、创新、完善他们的动画市场。《新世纪EVANGELION》选择了与以往的热血主角们完全不同的个性自闭少年真嗣为主人公，在看似普通的怪兽交战，保卫地球的情节中，通过真嗣感受到一份渴望被需要，梦想被爱又害怕背叛而在自己与他人之间筑起屏障这种种矛盾与孤寂的心情，从某种程度上来说也是现代人心理的折射。由于日本动画的含义深远但不明言，让观众每一次观看都会有新的感受，因此它的动画受众群体也较为广泛。三、探究解决方法中国动画要改变过去单一的“寓教于乐”表现，使动画片的形式多样化，这样才能使各个层次的观众接受动画。上海美术电影制片厂的《宝莲灯》，就在风格上作了适当的改动，根据中国的古代神话《劈山救母》改编，影像风格和人物造型都是经过深思熟虑的，并且模仿迪斯尼惯用的手法添加了原作中不存在的小猴子形象，机灵搞笑，诙谐逗趣，获得了较为广泛的市场认同。可以说这部动画片是国产动画再次发展的一个里程碑。柔性对策（1）利用中国水墨画的技法以及画面构成特点，运用最先进的三维动画及合成手段，0%20%40%60%80%100%60-80年代90年代21世纪未来走势图表2中国与日本发展分析对比图中国日本(a)(b)数据走势均根据文字宗献推测而出针对人群：青少年将中国传统水墨画完美地展现出来。中国传统的水墨艺术被完美地运用在现代的视频制作上，表现出来的想像空间如诗如画地描绘出来。如图所示，三维技术结合二维平面造型是当前动画技术运用的主流，它既结合了三维气势恢宏，善于营造大场面的优点，又吸取了二维CG技术上构图简单传神，色彩搭配明快洗练的优势，比之单用三维立体效果或者只强调平面上的意境更符合现代观众的欣赏口味及审美风格。刚性对策要解决这样的问题更需要政府做真正意义上的扶持，中国动画之所以落后，不是技术、人力、资金上的落后，而是思想观念陈旧的必然结果。如果说中国动画需要政府最大力度的扶持是什么，就是最大限度地开放对动画制作题材的封锁。四、现今水墨效果在三维动画中的运用动画《夏》就是一个很好的例子，三维技术结合中国传统水墨画风格，这是中国大陆作品第一次入选计算机图象技术的世界盛会SIGGRAPH，给三维赋予了新的元素，使观众耳目一新。也使得中国的三维创作有了自己的一方特色。这一篇名为《夏》的短片以菏瑭、荷花、蜻蜓、池鱼和采莲的女子为创新空间现代审美内容宣传市场包装品牌针对人群：各年龄层2D3D3DTechnology图2.4(a)图表3现有2D转3D...
