鲁迅小说《伤逝》的音乐特质分析摘要：小说《伤逝》情感浓郁，悠远绵长，富有节奏感和旋律美，音乐特质是它赋予人阅读快感的重要因素。本文拟从小说结构的独特性和小说的音乐特质进行分析，以凸显其独特的艺术魅力。关键词：鲁迅；《伤逝》；音乐爱情是文学永恒的主题，也是思想解放的突破口和文学发育的生长点。“五四”主将鲁迅确实不擅长于爱情题材，但《伤逝》是一个例外。小说虽也以当时风行的青年男女的爱情生活为题材，却是鲁迅在跨越了痛心于“婚姻不自由”而抨击封建主义的阶段，勇敢地面对新的现实和人生，进行新的题材选择和创作构思阶段的成功之作。小说《伤逝》记录了那个年代涓生和子君的爱情故事，并借此让读者深深地感受到，受“五四精神”哺育的一代知识青年——涓生和子君在生活煎熬和精神折磨中苦苦挣扎，让那奋斗而来的“美好的爱情”与“渴望的生活”渗透着“悔恨与悲哀”，终于让后人对他们的结局有一种无法诉说清楚的困惑。今天的我们正视涓生和子君的爱情悲剧而应有所感悟，深为涓生的忏悔、子君的绝望和她到死都不明白为什么失败的悲哀。或许，他们都该反省，以给我们爱的勇气和启迪。小说中情感浓郁，悠远绵长，富有节奏感和旋律美。一、小说结构的独特性《伤逝》这篇以第一人称叙事的小说，是鲁迅小说中有关复调特征比较突出的小说。“鲁迅所特有的‘多疑’的思维所形成的言说的复杂性、辩驳性，以及精神气质的多层次性，形成了鲁迅小说的‘复调性’。”如《在酒楼上》中我与吕纬甫的对话，《祝福》中我与祥林嫂的对话，以及《头发的故事》中我与N先生的对话，都是通过人物的对话形式让不同的声音即各自独立又彼此对话与参照。《伤逝》突出的特征一方面是在人物话语形式上所形成的言说的复杂性，另一方面在于其独特的文本结构，这篇小说的题目采用了主标题与副标题相结合的“主副式”标题形式，副标题“涓生的手记”，它的存在使作品在叙述层次上划分出了不同的叙述层次，把作者的立场与涓生的表白区分开来.使作者的立场处在超叙述层面上，涓生的表白在主叙述层面上。可是在第一人称的小说中，叙述者“我”并不是真正的作者，也就是说，如果没有副标题也并不妨碍我们从叙述者涓生的角度去理解文本，副标题像是此地无银的解释说明，隐指作者的真正意图不仅没有得到隐藏反而欲盖弥彰，为什么作者要使用副标题？在追踪作者的足迹中，我们发现隐指作者的真正意图，在作者建造的独特结构中隐晦的表现出来。这得从鲁迅的感情经历说起，鲁迅的婚姻生活在没有遇见许广平之前是不幸的，和朱安的不幸婚姻是众多评论家分析鲁迅情感生活的焦点，其实在这段婚姻之前鲁迅曾经还有一个远房表妹，和朱安一样也是在母亲的安排下订婚，但不幸的是没有成功。鲁迅在公开的场合、书信、笔记里均未提起过这件事，对他的心情我们也不得而知，但是对于一个痴情姑娘在临终之前仍然念念不忘的感情，情感丰富的鲁迅不会没有想法。我们可以看作是鲁迅把这种情感压抑在心底，并不想提起他对这份情感所产生的反应，这可以从小说的题目中说明，伤逝一词来源于《世说新语》，伤者悼也，逝者亡也。钱谷融先生对“伤逝”一词的阐释也有一定的帮助（钱氏指出：“中国人对妻子的悼念习惯上称为‘悼亡’，对朋辈才用‘伤逝’。”）深谙古典传统文化熏陶的鲁迅不会不明白这两个字的含义，对朋辈才用的“伤逝”对涓生来说，悼念他与子君的爱情并不协调，这也难怪周作人从兄弟关系中读出了“伤逝不是普通恋爱小说，乃是假借了男女的死亡来哀悼兄弟恩情的断绝的。”除了从兄弟关系对“伤逝”的理解，在笔者看来，对朋辈才用‘伤逝’就是鲁迅悼念这位在封建桎梏下不幸去世的朋友，也为了哀悼这场没有爱情的爱情。这就和鲁迅认为作品“大抵是作者借别人以叙自己或以自己推测别人的东西。”的观点不谋而合。这还可以从时间上进一步说明，子君与涓生这两个深深相爱的人，仅仅在一年之后涓生就什么也记不清了，这是不符合正常人对刻骨铭心的爱情的理解，鲁迅虽然和表妹定过亲，两人实际上并没有来往过，所以鲁迅自然什么也记不清了，这是一个正常人对没有发生过爱情的情感的反应。也是鲁迅坚决反对“说...
