论柳永对宋词的贡献摘要一种文学样式得以发展再至兴旺，要有一批人为之不断的奋斗。宋初的词坛，在经历了十几年的沉寂后随着整个社会经济的繁荣开始热闹起来。在欧阳修、晏殊沿袭花间、南唐词传统题材的同时，柳永却为此引入了新的题材，大大丰富了词的内容。他不断发展慢词，打破了小令的统治。他开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，皆能歌柳词”的现象。柳永是一位具有创新意识的词人，他对宋词的发展具有开拓性的贡献。宋词的发展与繁荣离不开柳永百折不回的努力。关键字柳永慢词词境贡献一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面1、柳永推动了慢词长调的兴旺（1）柳永注意到了词的特殊特征，特别关注了词的格律与平仄。加之他在音律方面的非凡天赋，赋予词以一种特殊的美感。加之柳永的一种天生性情，易被美人佳曲所吸引，而慢慢荒废了“正经”文学，也是科考多次落榜的原因之一。落榜后的柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词．他一方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词另一方面“奏新曲，谱新词”，不仅维护了词的传统，而且又敢于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用。柳永大量创作慢词，在他的引领下，词人们开始纷纷效仿，才得以推动了慢词的发展。（2）比如柳永的代表作品《浪淘沙慢》，这首调是柳永首创。唐五代的《浪淘沙》词，或是单调二十八字，或是双调五十四字，均是令词小调。柳永则将其扩展为一百三十三字的长篇慢词，比原调增大数倍。这首词共有三片第一片写夜半酒醒时的忧戚，第二片追忆往昔情事，第三片从眼前的相思场景设想相见的幸福。全词前后呼应，针线绵密，感情深刻。不仅扩大了思想容量，而且多层次地展现了主人公的内心活动，具有一定的立体感。2、柳永打破小令统治词坛的单一局面（1）唐五代至北宋前期，词的字句较少，则称之为令词。到了北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。整个唐五代时期，小令为词的主要体式，慢词一共不超过二十首。到了宋初，小令仍然是词人们擅长和惯用的体式，慢词占其词作总数的比例很小。词至柳永，体制始备。在极少慢词的基础上，他使繁音纤节、局面开阔的慢词渐渐代替了短小的小令。形式体制日益完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。若是没有柳永对慢词的大胆尝试，后来很多词人也许只能在小令的世界里左右冲突。柳永对慢词不遗余力的推行，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的局面。（2）比如柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间……对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。”全词分为上中下三叠，文章共二百一十二个字，因而，作者可以最大限度的把想表达的内容表现出来。大肆的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到“槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，所以作者能够更加自然地倾入情感，使达到情景交融的表现效果词的容量得以极大限度地扩展，词的表现范围也得到了提高。柳永对慢词的推崇，致使唐五代以来小令统治词坛的单一局面被打破，促进了宋词的发展与繁荣。二、柳永开创了新的词牌名，丰富了宋词的表现内容和表现形式1、在词坛上，柳永是开创词调最多的词人。在宋词八百余词调中，其中一百多调首创于柳永。在两宋人中，要论创调最多之人，那便毫无疑问是柳永。柳永出身在世代读书的家庭，从小便深受文学的熏陶。再加之他在词曲方面本就天赋异禀。他还是举子的时候，就因善作歌词，喜淫治之曲，而广传四方。柳永词调的来源极广，有都邑新声和教坊的新腔调。“变旧声作新声”是柳词词调的特点。很多唐五代的旧曲如《玉蝴蝶》、《木兰花》、《定风波》等，本都为小令，柳永则将之都度为慢曲长调。再如唐五代很多几乎无人为之作词的教坊之曲。如《安公子》、《雨霖铃》、《曲玉管》、《夜半乐》等，柳永亦都为词调。柳永有些词虽格调较低，有“词语尘下”的讥讽。但他在词调方面的创立之功是不能否定的。2、柳永对歌妓词的描写...
