我国声乐花腔探究一 、 研 究 现 状二 十 世 纪 八 九 十 年 代 就 已 有 了 对 我 国 民 族 花 腔 的 相 关 研 究 ，但 数 量 较 少 ，更多 的 研 究 集 中 在 新 世 纪 以 来 的 十 余 年 间 。就 文 本 资 料 来 看 ，研 究 成 果 多 在 各 大 音乐 院 校 的 毕 业 论 文 及 科 教 艺 术 期 刊 中 。本 文 从 花 腔 歌 曲 的 创 作 、演 唱 处 理 、花 腔技 巧 训 练 与 教 学 、花 腔 作 品 的 美 学 价 值 等 方 面 ，对 这 些 研 究 成 果 进 行 简 要 总 结 和梳 理 。( 一 ) 花 腔 歌 曲 的 创 作这 方 面 的 研 究 以 对 尚 德 义 花 腔 艺 术 创 作 的 研 究 最 为 突 出 。尚 德 义 是 我 国 当 代著 名 作 曲 家 ，他 开 创 了 花 腔 歌 曲 创 作 的 先 河 ，对 歌 曲 创 作 和 民 族 声 乐 艺 术 发 展 有着 深 远 意 义 。 目 前 的 研 究 主 要 有 以 下 方 面 ：1. 花 腔 歌 曲 的 创 作 技 法 。陈 朝 霞 和 李 燕 的 硕 士 论 文 中 均 对 尚 德 义 花 腔 创 作 技法 进 行 了 分 析 ，指 出 他 在 创 作 中 旋 律 的 抒 情 性 与 舞 蹈 性 、典 型 功 能 性 和 声 与 传 统性 终 止 式 的 巧 妙 运 用 、大 胆 创 新 的 转 调 和 严 谨 和 谐 的 曲 式 结 构 等 方 面 ，对 西 方 创作 手 法 有 一 定 的 借 鉴 和 创 新 ?2J 。 蔡 莉 还 对 尚 德 义 的 转 调 技 法 创 作 进 行 了 一 定 的阐 述 ，从 同 主 音 转 调 、等 音 转 调 、远 关 系 转 调 、羽 徵 调 式 的 交 替 、平 行 大 小 调 交替 等 方 面 进 行 分 析 j 。另 外 ，也 有 对 花 腔 歌 曲 创 作 的 曲 式 进 行 研 究 的 ，如 王 玮 对胡 廷 江 创 作 的《 玛 依 拉 变 奏 曲 》中 变 奏 的 具 体 元 素 进 行 分 析 ，论 述 了 花 腔 运 用 在多 次 变 奏 中 的 作 用 和 意 义 。殷 志 华 和 张 向 侠 也 分 别 对《 玛 依 拉 变 奏 曲 》和《 火 ...
