文艺座谈会艺术家许江：我们这代人三次被裹挟许江 1989 年做了观念艺术作品《神之棋》 。他思考过中国象棋和国际象棋的不同设定：“中国的士和帅是田字格里头出不去的，国际象棋的士和帅可以到对面去；中国的兵下到底线基本上没有战斗力，国际象棋的兵下到底之后，可以变成已不在棋盘上的任何一个子。”（许江供图 / 图）“张载有言：为天地立心，为生民立命。天地本无心，此心就是核心价值观。”2014年 10 月 15 日，人民大会堂东大厅，许江在习近平总书记主持的文艺工作座谈会上作这一番发言。天安门广场对面，国家博物馆的三个展厅里，正在展出他的个人作品展“东方葵”。五十多幅大尺寸油画、百余幅水彩、 一系列大型雕塑， 描绘和塑造的对象只有一个：葵。这葵不是许江少年时在黑板报上画的向阳花——一个圈，圈里划成整齐的格子， 格里点上籽，圈外边加上花瓣。这葵也不是某处风景的一部分，画面上除了葵， 别无他物。许江的葵鲜见青葱的绿叶和灿烂的黄花，更多是铁一般的黑，铜一样的褐。苍凉原野里往往葵头低垂，葵叶凋萎，醒目的是成片葵杆依旧笔直挺立。葵花向阳的比喻在中国古已有之。西晋文学家曹摅写“太阳移宿，葵藿倾心”，宋代词人詹无咎写“一寸草心迎永日，更把葵心自许”。而在新中国之后成长的几代人，自幼接触的葵花与太阳已有着更明确的指代。“葵花向阳， 没有比这个更能够表现那个时代我们国家的一种社会关系，这深深地烙在我们心上。”许江说，“我们都是向阳花，承受着阳光的沐浴。这个阳光是什么？可以是祖国，也可以是领袖。”许江画的是老葵。2010 年许江在浙江美术馆办“致葵园”画展，一位观众在留言簿上写道：“一支葵两支葵的残破，就是残破。一片葵的残破，那是一个季节，那是一代人。”“东方葵将指向某个人群的历史性。这个人群正是中国‘文革’中长成的一代人。”许江在 2014 年元旦时一篇名为《东方葵》的短文中这样写道。“它下雨，你要接受它”许江留学时，在德国、奥地利的崇山峻岭当中，看过很多幸福的葵园。公路在山上崎岖盘旋， 以为走到山穷水尽，突然一拐弯， 阳光灿烂， 一整个山垄的葵展现在面前，黄花灿烂。车赶紧停下，人奔到葵园里像是要拥抱它，“很疯狂，但也只是觉得美，不会自诩黄花”。2003 年 8 月，他在土耳其的马尔马拉海峡附近偶遇一片老葵，熟过而未收割，已是通体褐色，仿佛钢浇铁铸。午后的太阳已落到葵的身后，但葵还是朝向同一个地方，太阳曾经升起的地...
