31 / 36 釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁
我的答案：√2 在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数
我的答案：√3 将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色
我的答案：√4 所谓 “分水 ”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触
我的答案：√5 “釉变 ”是陶瓷烧制过程中的“三变 ”之一
我的答案：√6 在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理
我的答案：×7 吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深
我的答案：√8 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构
在一幅画中， 二者可以单独使用
我的答案：×9 釉里红没有浓淡深浅的变化
32 / 36 我的答案：√10 潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识
我的答案：√11 画圆圈时， 不能一笔到位，而是以“一勾一勒 ”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳 ”
我的答案：√12 釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分
我的答案：√13 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础
我的答案：√14 一般而言，小毛笔更容易皴擦
我的答案：√15 在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶
我的答案：√16 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度
我的答案：√17 陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果
我的答案：×18 33 / 36 在“吃水 ”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性
我的答案：√19 画面的颜色应适当
