下载后可任意编辑没有挖出清流的井都是坑没有挖出清流的井都是坑 方家骏 有学者认为，“小剧场戏曲”不只是一個训练场、实验场，更是一个“戏曲名家精英的竞技场”，我很欣赏这一目标的提出，也为眼前展现出这样一幅蓝图而兴奋。但是，到目前为止，“小剧场戏曲”经历了五年的实践探究，我认为它仍然还是一个实验场、训练场。 “小剧场戏曲节”是个很好的平台，经过上海戏曲艺术中心五年运作，各方面都成熟起来，影响在不断扩大，定位和观念也逐渐清楚了。20XX 年年末，第五届“小剧场戏曲节”加冠了“首届中国（上海）小剧场戏曲展演”，顶着“国字号”头衔，以 9 台剧目、9 个剧种的规模，再次让我们看到“呼与吸”的活力，看到了当代戏曲人独具思考的原创能力。 我曾对青年创作者说：你们是幸运的。言下之意：这个平台为许多有艺术理想的青年人提供了机会，让他们能够以比较开放的心态来阐述自己的艺术观念，展现才华、回应时代，重塑戏曲艺术的品行。这种戏剧精神于当下而言，难能可贵。 连续看了几年，去年底的第五届又看了大部分剧目，看戏过程中不时有想法跳出来，事后也有些思考，同意拿出来，作为话题，与大家沟通—— 思考之一：在今年的“戏曲节”上，我们再次看到了一批有追求、有创新意识的作品，看到了一批有才华的青年编剧、导演、制作人，其中不乏青年女性。例如《宴祭》的导演俞鳗文、编剧魏睿;《赤与敖》的编剧莫霞，导演李欣霖，都是当下上海文化圈非常活跃也非常有思想的女性创作力量。联想到这几年在小剧场戏曲上不断进行着探究实践的管燕草（京淮合演《新乌盆记》、淮剧《画的画》编剧）、俞霞婷（昆曲《椅子》编剧）、高源（京剧《十两金》编剧）等，不知不觉中，一个女性戏曲创作阵营已然形成，且起点不低、声势不小。总体来说，她们有比较扎实的教育背景和学术底子，也有当代戏曲人的责任和担当。从京剧《赤与敖》中我们不仅看到了古朴的青铜色泽，还看到了1下载后可任意编辑深邃的六朝文化;从越剧《宴祭》中不仅看到精妙的戏剧结构，还看到了思辨的锋芒。她们自觉地以当代人的眼光，去审视、开掘历史传统故事、戏剧名作乃至文学名著里未曾完成、或者说未曾显露、未被揭示的题旨;她们叩问历史的同时更在拷问自己;在回眸历史的同时，从没有忘记自己的当代立场和当代视角。她们非常明确，这一代人的使命，是要“努力呈现戏曲的当代性”，在这一点上她们是非常自觉的。我内心将她们归类为讨论型的创作者——她们把...
