5格律诗中的“粘”和“对”

5、格律诗中的“粘”和“对”5、格律诗中的“粘”和“对”四声、平仄都学过了，韵也学了，现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。近体诗虽然格律甚严，初学者如看一头雾水，但是如果懂得了“平仄相间”，再记住了“粘”和“对”的规律，问题就可以迎刃而解了。什么？不相信？不信咱们就试试！1、什么是节奏？诗歌不仅要押韵，更要有鲜明的节奏。声韵仅反映语言的抑扬，节奏才显示语言的顿挫。郭沫若说：“节奏之于诗，是她的外形，也是她的生命。”诗歌的节奏有许多种，但在近体诗中只有七言四顿和五言三顿两种形式。所谓的七言四顿即每句诗有七个字，一句诗分为四次停顿。这种节奏是我国诗歌运用得最普遍的一种诗节形式，如七言古诗、七律、七绝、七言民歌和一些七言新诗都取这种节奏形式。如：少小／离家／老大／回，笑问／客从／何处／来。——贺知章《回乡偶书》2、什么是“平仄相间”？在近体诗中，一般以两个字为一个节奏，而相邻两个节奏之间平仄是不相同的。如果前两个字是“平平”，那么接下来的两个字就是“仄仄”，然后又是“平平”，这就叫“平仄相间”。3、什么是“粘”和“对”？“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守的规定，是相对自由的。所以下面谈的格律格式，主要是针对近体诗的。先说“对”。所谓对，就是对立。诗词格式中所说的“对”，就是使一联（格律诗每两句构成一联）的上下句平仄相互对立。对，实际上也是平仄交错的原则（平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配）。再说“粘”。粘，也就是贴上去。诗词中就是平粘平，仄粘仄，下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，其它的以此类推。4、怎样掌握近体诗的平仄？知道了上面的这些规律，我们就可以自己往下学了。下面我们一起试着按“平仄相间”和“粘”、“对”的规律来推演一下近体诗的平仄规律（以七言诗开头两个字是“平平”为例）：平平\\\（注意，最后一个节奏只有 1 个字，不然一句话就是 8 个字了。）\\\（本句的第 2 个字应该和上句的第二个字相对。）（本句的第 2 个字应该和上句的第二个字相粘。）\\\（本句的第 2 个字又得和上句的第二个字相对了。）怎么样？四句出来了没有？让我们一起来读一读吧！平平...