1/6中国歌剧的发展历程资源与环境工程学院--安全工程 0902 班彭嘉--5076在所有“舶来〃的音乐体裁样式中，“opera〃大约最令国人感到陌生隔阂。别的暂且不提，仅从“opera〃被翻译成“歌剧〃一事便可看出其中存在的误解。“opera”一词不仅原本并没有“歌剧〃的意思（源出意大利语 opus――“作品〃的复数形式），而且就其真正的内涵而言，也绝不仅仅意味着“歌唱的（或带歌的）戏剧〃。或许，opera 的本来含义更接近“音乐戏剧〃，但这又会与瓦格纳的“Musikdrama〃（通译为乐剧）相混淆。无论如何，opera 在中文语境中既已约定俗成被称为“歌剧〃，我们对此当不必过份认真。毕竟，“名〃与“实〃，称呼与本质，并不是一码事。但是，中文里找不到 opera 的确切对等词这一事实提醒我们，“歌剧〃是一门“异种〃艺术样式，如想求得对它的理解和认识，可能需要我们双倍的努力和耐心。歌剧的这种“异种禀性〃从某种意义上决定了我国歌剧事业的举步维艰。曾几何时，我国音乐界中对歌剧“民族化〃的争论何其热烈，但最终却无法达成有说服力的结论；歌剧的发展与我国传统戏曲的关系似乎永远是一个“剪不断，理还乱〃的难题；也曾听到过一种论调，认为中国歌剧的关键是“宣叙调〃问题的突破；还有许多人想当然地一概而论，西方歌剧重“乐〃轻“戏〃，戏剧价值很值得怀疑。而当上述（此外还有很多）问题还没有来得及在理论上得到真正澄清时，我们的耳旁又斜杀出一个“程咬金〃的声音：“音乐剧〃正跃跃欲试登场亮相。“音乐剧〃的商业效应和艺术魔力，冲击着我们原本并不成熟、并不稳固的音乐戏剧观念，因而歌剧究竟是什么，在当前似乎越发变得扑朔迷离起来。另一方面，歌剧在所有重要的西方音乐体裁中，又是一个身份最为暧昧的“杂交〃品种，这也在很大程度上阻碍了人们真正有效地触及歌剧的本质。我们现在所熟悉的音乐分析方法，大多是针对以器乐作品为中心而发展起来的工具模式，因而在面对歌剧音乐时，不是“文不对题〃，就是“捉襟见肘〃。“纯音乐〃的耳朵所习惯寻找的，是音乐中的“有机统一〃或“深层结构〃，面对歌剧中伴2/6随剧情的音乐进展，所感到的往往是茫然不知所措。反过来，持“纯戏剧”观念的人们也经常指责歌剧的惯例和手法没有生活根基，缺乏可信性。我们还时常听到一种大家都认可的说法一一“歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等融为一体的综合性舞台艺术”。但其实，这种歌剧定义与其说它发人深思，不如说它妨碍我们进一...
