第一代到第六代导演 第一代导演：第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20 年代末。代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片。 代表影片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》(先后拍了十八集)。这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。 时代特征： 作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞 台戏曲中吸收了很多手法，联系着时代的要求，重视电影的社会 教化作用。电影技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用传统 的戏剧观念来处理电影，布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞 台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧 舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大。 早期电影在内容上难免浅陋芜杂，艺术上也较幼稚，具有实验性 特征，但其拓荒作用功不可没。 第二代导演：第二代导演中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹。 代表影片：《一江春水向东流》 《万家灯火》 《乌鸦与麻雀》《小城之春》 《艳阳天》 《春蚕》 《马路天使 》《神女》 时代特征：第二代导演是第一个黄金时代的创造者，“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐— — “玩耍” 中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实” 和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识” 还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。这个时期，中国的...
