东京吸血鬼酒店观后感影评 《东京吸血鬼酒店》是一部由夏帆、满岛真之介和富手麻妙等主演，网友们对这部剧的评价却并不算高，一起去看看他们是怎么说的吧！ 01 看到最后才知道，《东京吸血鬼酒店》也许是园子温对前辈寺山修司《再见箱舟》的致敬，无论是在主题还是姿态上。尽管这部剧长期浸染在血海里，但里面血肉似乎是没有重量的，因为时间被压缩在在一个密封的酒店空间里无穷地内爆，身体的重量在高密度的时间里变得像纸那样轻。在第一话结尾看到园子温的一个惯用手法——“距世界末日/麻里子的生日还有两小时”，然后这两小时在密封的酒店里延续了影片的四五小时，同样在第七话，人类与吸血鬼的激烈的战斗仿佛是静止的背景，毁灭与死亡都在“向死而生”的临界点中被延迟。正如在《再见箱舟》里，村民把钟都埋到地下，从而陷入宿命般的无时间的轮回中。 园子温的突破在于把时间的囚禁转换成了空间的视觉表现。在长达七话的时间里，酒店鲜艳得浮夸（用高纯的红黄蓝色）的装修风格让人在视觉神经上体会到了压抑感（齐泽克说过这种现代性的风格曾被用作处置犯人的极刑，这里存在着从学理上是理所当然的但极少被想象过的“视差”）。但这个表面现代化的酒店的本体却是身穿昭和服饰的女吸血鬼（请注意此处的符号含义）的子宫。另一个重要的母题—乱伦被视觉化了，子宫的生理功能被逆向化，它不但把死亡延迟，还把生变成不可能之物：酒店的墙并不是冷冰冰的无机物，而是那些甘愿呆在“子宫”里受奴役并堕落地享乐的人类同胞。他们唯一要做的就是在淫靡的光线中自我或互相刺伤，把血供给主人，正是他们所供养的子宫，阻止着他们的生，也延迟着他们的死，墙内的他们是真正意义上的活死人。（有趣的是同样在《进击的巨人》里能找到“肉墙”，嗯。） 所以在园子温那里，“房间”（包括子宫-家庭）并不是一个供人休憩的安全小天地（园导借机讽刺了《深夜食堂》，把那个治愈小食堂添到了酒店大堂的一角，在那营造的温馨小天地只是在更大的囚牢里一环布景而已），而是充满着可见与不可见的压迫的囚禁所。地狱般的杀戮之后，可见的暴力总是能够迅速变得不可见（几分钟后就有清理公司来收拾得像什么都没发生过。在酒店内为自由而奋战牺牲的先驱者，也被只求苟活的幸存者们所遗忘），洁净整齐的房间诡异地挂着嘴巴和眼睛的画，酒店外得体的中产家庭，还有酒店里乌托邦的生活中都用浮夸的幸福掩盖着显而易见的秘密。在这一叙事蒙太奇里，平静恰恰是焦虑的极...
