从 1988 年 7 月我人艺术院校学习戏剧表演算起，至今已有十几个年头了，1992年大学毕业后，我陆续参加了英氏影视公司的电视情景喜剧《我爱我家》、《候车“大厅》和《闲人马大姐》等一系列情景喜剧以及其他一些电影、电视剧和！ 告片的制作和拍摄工作，从时间和阅历上看，我也称得上是影视行业资深的一员了。其”“”“间我做的工作基本上属于 端茶倒水递手巾把儿 的性质，赚点 散碎银两 糊口”“而已。虽然从未进人过 领导班子 ，也就是主创行列，可十几年的艺术实践让我起码悟到了两点：一是我知道了自己喜爱做什么，适合做什么；二是我从剧组学到了许多在学校学不到的东西，谓之创作经验也好，艺术感觉也罢，总之所学所悟确为自己今后的艺术创作提供了宝贵的经验。第一次做编剧是从电视情景喜剧《闲人马大姐》开始的。《闲》剧有篇幅长、容量大、紧贴时事、随拍随播等特点，所以当时对剧本的需求量十分之大，用总导“”演英达的话说： 剧本总像一只大老虎在后面追剧组。 作为一位在喜剧行里浸淫多年又粗通文墨的文学青年，我临危受命，接受了组织上交给的编剧和统稿任务，加入了《闲》剧的编剧队伍，所写剧本虽说不上精彩纷呈，倒也基本符合要求，总算不辱使命。电视情景喜剧《东北一家人》是我们英氏影视公司 2001 年的重头戏，也是我国第一部电视情景喜剧《我爱我家》的姊妹篇。自从英氏公司成功地推出 120 集电视“”“情景喜剧《我爱我家》之后， 情景喜剧 这一艺术形式已为！ 大电视观众所喜闻乐见。这几年，我们又相继拍摄了《候车大厅》、《新 72 家房客》、忡国餐馆》、《闲人马大姐》等电视情景喜剧，在社会效益和经济效益两个方面都有了一定的收获。聊以自慰的是，我们在制作完成这些电视作品的同时，也摸索出了一套行之有效的喜剧创作规律，为我们今后的艺术创作打下了坚实的基础。电视情景喜剧《我爱我家》和之后的一系列作品使我们清楚地认识到，目前的情景喜剧创作，还应该立足于贴近观众，捕捉百姓日常生活中熟悉而又有代表性的“小事件，表现普通人的喜怒哀乐和悲欢离合，来引起！ 大观众的共鸣，赢得大家发自内心的笑声和掌声。推出《我爱我家》距今已有 8 个年头，8 年中，我们一直在寻找拍摄《我爱我家》姊妹篇的最佳方案，在原基础上简单地续写下去，已肯定满足不了电视观众的欣赏要求，我们需要找到一个独特又新奇的视角来完成这一光荣而艰巨的任务。“小品这种艺术形式随着各类晚会的大力推！...
