现实主义诗歌的困境“现实如何“诗歌诗歌的重要特征之一在于其朦胧性、凝练性、写意性、抽象性。“微尘中见大千，刹那间极终古”、“片言可以明百意，坐驰可以役万景”、“一沙一世界，一叶一菩提”等，表现出的是微言中见大义，强调的是诗歌的宏阔性。总体而言，诗歌不是一个人间的凡夫俗子，而是一个飞行在空中的精灵。正如西川所说：“诗歌是飞行的动物。”（1）现实主义文学的一般原则在于其真实性、准确性，偏重于根据“生活的原来面目”进行创作，具有不做作、不虚伪、不浮夸的“写实”态度。由此，对于现实主义诗歌而言，现实主义的审美要求和诗歌的本质属性之间形成了一道天然的鸿沟。在现实主义诗歌的身体内部，“现实主义”的符码成为其内在桎梏；而诗歌的本质属性又要求“胀破”现实主义自身的“桎梏”，以超越现实层面从而达到一种“飞行”的状态。换而言之，现实主义诗歌，假如完全遵照现实主义的要求，根据“生活原来面目”的创作原则来进行创作的话，那么所带来的后果是诗歌只能匍匐于地面，不能凌空飞行，会使人感觉“诗味”不足；而假如强调诗歌的飞行性、飘逸性、凝练性、宏阔性，让诗歌再飞一会儿，偏疏于现实主义的创作要求所造成的后果则是出现“伪现实主义”的诗歌现象。面对现实主义诗歌，现实主义的审美要求和诗歌的本质属性之间的悖论如何调和？“现实”和“诗歌”之间的鸿沟如何跨越呢？一、现实主义诗歌的内在张力：“现实”与“诗歌”的悖论《辞海》中对现实主义的解释为：“现实主义提倡客观地观察现实生活，根据生活的原来样子精确细腻地描写现实。”（2）“客观”、“生活原来样子”、“精确细腻”，这些描述都是现实主义自身内在的基本要求。现实主义要对现实进行真实和忠实的客观描写，审美客观性是现实主义文学的根本原则之一，现实主义自诞生以来，偏重于强调其客观真实性。真实性是现实主义的生命力。席勒在 1796 年发表的论文《论素朴的诗与感伤的诗》中，提出了“素朴的诗”的要义：“素朴的诗则为生活的景象所激动，它把我们带回到生活中去。”（3）这里所指的“生活的景象”，着重于活生生的客观现实，而非彼岸的向往与虚幻。席勒所说的“素朴的诗”最早为现实主义确立了基本法律规范。别林斯基指出：“现实性的诗歌”的“显著特点在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的...
