婉约词与豪放词特点比较明人张綖首先明确地用婉约、豪放得概念来概括词中这两种不同得创作倾向,她在《诗余图谱》中说:“词体大略有二,一体婉约,一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉,豪放者欲其气象恢宏。”对于词得婉约与豪放得特点得比较,我们可以从以下三个方面来加以讨论。 (一)题材内容不同 婉约词在题材内容方面,以儿女情长、欢爱离别为第一主题,不太涉及民生大计,而就是歌咏那些在居于正统地位得“诗”中不宜歌唱得主题。豪放派词作题材宽阔。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样得重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所谓“无言不可入,无事不可入”。词一出现,就以“艳情”为宗旨,这就确立了诗庄词媚、诗雅词俗得分野。这一分工,给了士大夫一个发泄情欲得途径,尤其天然得合理性与反封建性,因此,题材主题上多以描写男欢女爱、儿女情长、生离死别、感时伤世为主,就是都市繁华、艳月歌舞等市井文化得产物,娱乐色彩比较浓厚。自词之诞生,直至柳永发挥至极致,“词为艳科”得俗得属性就这样天坛合理地存在着、进展着。但假如任其从俗媚俗地进展下去,势必为士大夫等正统文化得代表们所不满,甚至会毁掉这一新兴得诗歌体裁。而就在此时,苏轼“以诗为词”,标举“词就是古人长短句诗也”得提倡,并非要抹煞次得特别审美趣味,她指示要用诗之雅来改造词之俗,提倡词得品行,使之能达到更高层次得审美境界,因此出现了后来得豪放词,词得风格日趋变雅,并且多以军情国事等题材为主,境界宏大,气概恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率,这便就是婉约词与豪放词在题材内容上得不同。 (二)艺术表达方式不同 婉约词表达上侧重含蓄婉约,并不像豪放词那样直抒胸臆,这主要就是与其题材内容有关。婉约词适宜合于音乐,演唱男女情爱得内容,婉转柔美,轻歌曼舞,这样才能更好得把它得艺术美展示出来。试想,在酒宴樽前,灯红酒绿之下,依红偎翠之时,假如真请关西大汉来高歌政治风云,大谈治国安邦之道,岂不大煞风景！这一切都恰恰就是所谓遣宾娱兴得需要。而豪放词表达起来喜爱直抒胸臆,开门见山地切入主题。对于“有触于中而发于咏叹”得豪放词来说,其深邃得思想,高雅得情趣,引人深思得哲理,“端庄杂流丽,刚健含婀娜”得艺术风格,足以使人倾倒,故无暇无须作太多得辞藻修饰。这两种表达方式,无所谓孰就是孰非,都就是为其主题而服务得,各有各得长处。试想,用直抒胸臆得手法去表达儿女情长,或用婉约含蓄得方式去抒发壮志豪情,那势必会大大消减它们得艺术...
