鲁迅小说《伤逝》的音乐特质分析摘要：鲁迅的著名作品《伤逝》中表现出来的音乐特质吸引了更多读者的热爱。作品中富有旋律美和节奏感的音乐特质情感浓郁，悠远绵长。本文将对鲁迅先生《伤逝》的小说特性和音乐特质进行深入解析，探索作品的艺术魅力之所在。关键词：鲁迅；《伤逝》；音乐一直以来，文学作品的主题就离不开爱情这个要素，文学在这个主题上不断发展，而思想也从爱情的主题上逐渐解放。鲁迅作为“五四”的代表对爱情主题的作品并不擅长，但是却完美地创作出了《伤逝》。这部作品同样以青年男女的爱情为主题，但是鲁迅却没有将目光仅仅停留在抨击封建主义和表达“不自由的婚姻”上，而是关注新的生活和人生命运。整部作品在创作构思和选题昂面都有了全新的突破。《伤逝》主要讲述了“五四”时期子君与涓生的爱情故事，通过作品，作者表达出了一种思想，那就是在“五四”的影响下，新一代知识青年在生活与精神的双重折磨下痛苦地煎熬与挣扎，在悲哀与悔恨中继续去守卫奋斗而来的美好生活和甜蜜的爱情。作品的结局让人无法捉摸。时至今日，我们再读作品的时候才渐渐品出，鲁迅先生要控诉的，正是在那个时代和社会里涓生的无奈以及子君的绝望，至死没有明白失败原因的子君更是深深地震撼着人们的心灵。小说通过悠远的情感和富有节奏感的旋律美让人们不禁思考，为爱我们该以怎样的勇气去面对。一、独特的小说结构《伤逝》是以第一人称叙事的，这种复调特征在鲁迅的小说中还是比较有特色的。鲁迅的小说有着复调的特征，也就是以“多疑”的思维让小说的语言变得更加的复杂，充满辩驳性，也使作品的精神气质层次更为丰富。如《祝福》中我跟祥林嫂之间的对话；或者是《在酒楼上》我与吕纬甫之间的对白；抑或是《头发的故事》中我和N先生之间的对话等等，这些都是通过对话让这些声音能互相对立但是又相互对照而存在。在《伤逝》中，首先表现出来的就是人物语言的复杂性，第二是在文本结构上的独特性。小说采用了“主副标题”的形式，通过主标题与副标题的结合，使得作品划分出了不同的叙述层次，例如副标题“涓生的手记”就是将涓生放在主要叙述者的位置，而将作者放在超叙述的层面上，使得作者与涓生的立场有了根本的区分。在鲁迅第一人称叙事的小说中，作者与作品中的“我”并不等同，这样的话，即使是没有副标题，也不会对我们以涓生的角度叙事而理解文本有任何的影响，这个副标题就像是“此地无银三百两”，利用这种欲盖弥彰的手法将作者想要表达的思想和内容更加突出地表达了出来。在解读鲁迅作品的时候，我们逐渐发现，作者在这里故意隐藏有一个真正的意图，就是要在隐晦的独特结构中突出主题思想。为什么作者在这里要用副标题呢，他又要表达什么思想呢我们先从鲁迅本人的情感经历去分析，在遇到许广平之前，鲁迅经历了很长时间不幸的婚姻，在分析鲁迅的情感生活的时候，众多的评论家都将目光聚焦在鲁迅和朱安的不幸婚姻上，人们不知道的是，在与朱安的婚姻之前，鲁迅还曾经与一个远方的表妹有过一段姻缘，在母亲的安排下，鲁迅曾与表妹订婚，但是最后却没有走到一起。在以后所有的场合，以及作品，包括手记中鲁迅都没有提及此事。所以我们也无法了解他对于这件事情的态度与心情。但是这个痴情的姑娘在临终前依然念念不忘地想着他，我们不相信鲁迅这个情感丰富的思想家会无动于衷。其实，之所以不提及，是因为鲁迅极力将这段情感深埋在心底，因为一旦提及可能就是无法掩饰的创伤。这一点我们从《伤逝》这个题目就可以看出，这个词原本是在《世说新语》中提炼出来的：逝者亡也，伤者悼也。钱谷融先生在解释中国的“伤逝”一词的时候指出，中国人悼念朋友的时候用“伤逝”而悼念亡妻的时候则是用“悼亡”，鲁迅对中国的传统古典文化浸淫日久，他难道会不明白用这两个字代表着什么？对于涓生来说，用“伤逝”来吊念亡妻子君是不合适的，但是鲁迅却在这里故意选取了这个词，所以后来周作人在解读鲁迅的作品的时候，用兄弟关系去揭示了其中的奥妙，鲁迅这篇作品中的“伤逝”其实不是简单的男女青年间的恋爱，而是借用爱情的主题表达兄弟间的恩断义绝。而笔者在解读的时候认为，...
