浅析中国谍战剧摘要：中国谍战剧历经了数十年的发展，现已成为中国电视类型中创作手段较为成熟的电视剧种之一。随着时代的发展，新时期的谍战剧无论从形式还是内容等方面都有了较大的突破，且与传统谍战剧有着较大的差异。谍战剧的广泛播出受到了众多观众的关注，并产生一定的社会影响因此，新时期下中国谍战剧的发展对于我国电视剧创作及延续有着重要的意义。本文通过对于中国谍战剧界定以及发展特点的阐述，分析了新时期下中国谍战剧的重大突破并提出进一步突破的发展建议，以期为我国电视剧发展提供理论指导。关键词：谍战剧；发展；突破；电视剧引言中国谍战剧已逐步走向成熟，谍战剧的广泛播出使其受众人数众多，并产生了一定的社会影响。我国的新世纪谍占电视剧以《誓言无声》开始，而后《暗算》成为谍战剧如火如荼发现的收视波澜，随后2009年的《潜伏》成为了中国谍战发展的一个高峰，之后中国谍战剧大量的涌现新的谍战剧延续了传统谍战剧的诸多特点，然而，在商业化动作下，我国谍战剧呈现出泛滥的态势，这对于谍战剧的长远发展产生了一定的影响。但与国外的谍战剧相比，我国谍战剧有着独特的风格与特色，因此，对于我国谍战剧的研究可以了解并掌握更多我国谍战剧的多元化，同时，对于当前社会文化下的谍战剧内涵的总结，也可以进行我国谍战剧的详细解析。一.中国谍战剧的发展1中国谍战剧的界定有关于谍战剧的界定尚未有一个确切的说法，有研究者认为，谍战剧以敌明我暗为主要叙事模式，主人公深入敌内部，孤军作战，突破种种挫折考验最终完成了艰巨的任务，充分地满足了观众对于乱世英雄的崇拜心理。笔者个人认为，谍战剧是以间谍活动为主题，以窃取敌方情报为手段，从而打击敌对势力，并以与敌对势力展开的战斗为主要情节，其中包括多各类型的电视元素。与早期的反特片相比，谍战剧早已形成了一定的规模。反特电影在二十世纪五、六十年代才开始大规模的出现，自1979年《保密局的枪声》受到了观众的好评，之后的五年间生产了三十几部这一类型的的电影，其中《冰山上的来客》以及《羊城暗哨》等都是这一时期的代表作。由于当时的社会文化语境以及国家的主导意识，当其他电影类型还在探索时，谍战剧就已形成了一定的规模。由于历史上新的政权在建立与巩固的过程中都需要将一些敌对残余势力进行扫除，政府的积极号召以及人民群众的大力支持使得在此社会背景下，反特电影大量的涌现。2谍战剧的发展时期对于谍战剧的界定，较易与反特剧相混淆，实际上，谍战剧与反特剧是由于不同的历史背景与故事模式而形成的了不同的两种类型。解放初期出现的反特片与新世纪谍战剧有着深刻的历史渊源，因此，解放初期的反特片可以看作为我国谍战剧发展中的第一次浪潮。为打击国民党残余势力，巩固新中国政权，并消灭潜伏在大陆意图破坏新中国建设的特务，保护人民的利益，旨在提高人民警惕，新中国第一部反特片出现在1949年的《无形的战线》。二十世纪五十至七十年代初，即从改革开放时期到新世纪，谍战剧中充满了鲜明的时代特征与政治色彩，并萌发了商业化与娱乐化的动向。其中，1957年的《羊城暗哨》以及描写抗日战争期间的代表作《虎胆雄心》，1961年的《冰山上的来客》等都是这一时期的作品。我国谍战剧发展的第二波浪潮应该追溯到改革开放后直至九十年代末，当时的电视事业发展较为缓慢，而到改革开放后电视机在全国的数量才达到了放量式的增长，这也为电视剧的传播创造了一定的条件。其中，1979年《保密局的枪声》，1981年的《敌营十八年》都是当时较有影响的谍战题材电视剧，当时的谍战剧的政治性较强，人物形象也均脸谱化。我国谍战剧发展的第三波浪潮以2002年《誓言无声》肇始，《一双绣花鞋》等几部谍战剧的创作模式也均将故事重心放在破案上。2006年的《暗算》可以称之为新世纪谍战剧规模化的创作，而2009年的《潜伏》也是至今都无法逾越一个高峰。随后2010年的《借枪》以及2012年的《悬崖》都是工谍战剧市场上取得了较好的突破，占据了半壁江山。新时期的谍战剧类型化的风格已经形成，其意识形态也开始隐形而逐渐地娱乐化与生活化。二.中国谍战剧精神内涵中国谍战剧的精神内涵便是...
