绪论一.选题背景在所有时代都会存在一些民歌，这些民歌往往可以反映这个时代这个社会的历史形态，在现如今出现的“新古典民歌”就是在古典风格的前提之下显示出新时代个性的歌曲《醉了千古爱》是一首由栾凯作曲、陈道斌作词在新古典民歌方向的歌曲,它的创新之处不仅体现在舞台效果与声乐技巧的融合，而且表现在现代民歌和古典民歌的融合。我将结合现有的资料，在歌曲的创作背景、演唱技巧分析歌词的构思结构等各方面分析考虑，提出了自己的看法与思考。二.选题意义歌曲作品的演奏方法在时代的发展和声乐艺术的进步之中也变得丰富多彩。作曲家栾凯在2002年首先提出了“新古典民歌”的概念并且进行了初步的尝试，歌曲既体现出了中国的古典美，也展示出了风格的雅致时尚。新古典民歌的代表曲目之一就是《醉了千古爱》。本文将通过对新古典民歌《醉了千古爱》的作品分析及演唱处理的研究,充分挖掘该作品的艺术魅力。三.研究现状经过文献资料的搜查后发现，共四篇文献记载。张柠所撰写的论文《戏曲风格声乐作品的演唱研究》，对这两首歌曲作品的作曲手法、演奏方法、创作目的等各个方面进行具体的研究与分析；毛媛所撰写的论文《声乐作品〈醉了千古爱〉演绎探究》，通过以上的分析提出了一些自己对于以上角度自己的见解与看法；王升典所撰写的论文《浅谈歌曲〈醉了千古爱〉的创作分析及演唱处理》从唱腔特点和演唱处理两个方面分析歌曲从而得出总结；林思名所编写的《歌曲〈醉了千古爱〉的演唱研究》在演奏时情感的把握和演奏技巧这两个方面进行具体研究，这些研究是在对歌曲的音乐特性进行分析的基础上进行的。四.研究方法文献分析法案例分析法1第1章新古典民歌《醉了千古爱》的简介（一）新古典民歌的产生作曲家栾凯对民歌创新进行了仔细的思考与探究，产生了“民间新古典”的想法。栾凯善于探索，积极求变，努力推动“民间新古典”潮流的快速发展，从而推动当代中国音乐产业的有效改革，其显著的影响值得关注。总的来说，栾凯不仅是中国当代青年作曲家和音乐家群体中的领军人物，而且常年致力于新艺术歌曲的理论创新和创作实践，创作出了一大批优秀作品。同时，这种集约、高质量的实践创作，也为栾凯理论的积累和升华奠定了基础，并在一定程度上催生了他的“新古典民歌”概念和理论体系。因此，“实践产生理论”再一次在栾凯的创作经验中得到了完美的印证。“新古典民歌”将中国古典文化融入人心，与时俱进。古典音乐在经过几十世纪的不断传承发展，它不仅在民族演唱的基本方法的基础上，融合了传统戏曲、说唱、流行等多种形式，也继承了传统的民族唱法，而且吸收了美声唱法的经验。在演奏方式和表现形式上，都具有我国特色，并逐渐形成自己独特的特点。这些要素就要求歌唱者不但具有能够根据作品的需要调整音色和技巧的能力，还要有扎实的基本功。此外，《醉了千古爱》的创作灵感来源于戏曲，所以它不仅具有传统民歌的律动，又有流行音乐的节奏。（二）《醉了千古爱》的创作背景《醉了千古爱》原名《盛世霓裳》（又名《盛世华章》）。2008年1月这首歌曲第一次在吉林电视台春节联欢晚会上演出，之后又在地方电视台以及中央电视台多次播出。之后这首歌曲由著名歌手李玉刚在2009年7月28日晚在悉尼歌剧院的个人演唱会上演唱，而这次演唱使得该作品再次取得成功，同时也使大家更加深入地了解和喜爱上了中国传统民族音乐文化。在悉尼的个人演唱会中，歌手李玉刚通过他的完美的演唱与表演展示了一幅华丽壮阔的中国画卷，使得外国观众欣赏了一场来自中国的美丽画卷。但由于《盛世华章》在演唱前创作时间较短，没有精心地钻研，无法将歌曲独有的意境与思想更好地表达出来所以在演出后由创作组去邀请了著名词人陈道斌先生重新创作了这首歌的歌词，并将该作品重新命名为《醉了千古爱》。《醉了千古爱》这首歌曲主要是描写唐玄宗和杨贵妃之间的爱情故事，在创作和演唱中采用了传统的民族调式和戏剧元素。这部作品的独特之处在于把中国民族的艺术文化与传统戏曲的相互融合，因此一开始发布就受到了广大歌曲爱好者的欢迎，取得了很大的成功，传唱度也极高。这首歌曲的歌词意境深远，雍容华贵，曲调...
