第三十三课小调进入关系大调在课的开头，大叔说：“我是迫不及待的要对你讲——关系调，小调的关系调。”先说什么是关系调？——一种调号所表示的大、小两个调，互称为关系调。举个例子来说：一个“b”记号是什么调？一种调号表示大、小两个调，是F大调，也是D小调。F大调与D小调就是关系调，F大调的关系调是D小调，也可说D小调的关系调是F大调。那两个b呢？bB大调与G小调就是关系调。1个#呢？是G大调也是E小调，G大调与E小调互称为关系调。3个b呢？bE大调，它的关系小调是C小调。3个#呢？是#F小调，它的关系调是A大调。大叔打比方说：关系调若夫妻，大调是丈夫，小调如妻子，妻子如何倾慕丈夫，小调就如何倾向大调。在三十二课的曲例中多首乐曲都有括号（）的部分，这一段画了括号（）的部分并注明是转入关系大调，就是这里所谈的转入关系（大）调。在奉献全生歌中的－：的和弦是G、C、C、C此曲在G小调中是：F、bB、bB、bB在耶稣大爱深不可测中，是E小调，在第3小节前半，用G、D，第5小节全节，用G、D，第7小节的后半，用Am/C、D。请看后方的解释。在拜厄93条中，是中规中矩的由A小调，在小节中，用C（C/G）、C/G，G7，C。在三博士歌中，由E小调，在用D7、G、G。在以上的诗歌中，我们发现转入关系大调时，不可少的和弦一定是属（7）和弦与主和弦，特别是以属（7）和弦连接主和弦，有了这两个和弦调性就确立了。还记得宋大叔强调：三个正三和弦中，以主和弦与属（7）和弦要比下属和弦更为重要。属音倾向主音，属和弦的3音，导音—si更是导向主音，特别是属7和弦，它包含了一个减5度；这个减5度，一个调中只有一个，因此它指明了调性。因此，属和弦、属7和弦接主和弦就确立的调性。因此，转入关系大调，就必须用其属（7）和弦接主和弦。（在前方所用的重属和弦，就是转入属调，也是用它的属7接主，切记：一切的转调都是用属（7）接主以确立它的调性。）由小调转入关系大调，音响就豁然明亮了，因此，由小调转关系大调常用在乐曲的高潮。如：奉献全生歌－；耶稣大爱深不可测的第5小节；拜厄93条的－小节；三博士247歌的第－小节，以马内利来临歌的副歌，都是在高潮的地方转入关系大调。现在，再进一步谈谈：（1）是不是一定用属（属7）接主呢？倒置使主和弦在前，属（属7）在后行吗其实也是未尝不可的，只要主与属（7）相连出现，这转入关系大调的音响就确立了。如：贝多芬的给爱丽丝，在小调的进行中，出现了C接G，一闪而过的进入关系大调，然后又是一片幽暗的回到小调，这关系大调的出现就是用的主接属。在拜厄93首中转关系大调竟是先用了第6小节的C/G（）接后半的G再接C，做成的不完全复合终止式，也是极好的处理。（2）转关系大调一定是使用属、主的出现吗？用别的和弦行不行？用别的和弦就不能分辨调性了，请看：耶稣大爱深不可测，在谱上的倒数第2小节：它的和弦是：Em－Am/C－D，我们是否能将它解释成这是转到关系大调了，它是G大调VI－II6－V？不可！它的Em－Am/C完全不具备G大调的音响，只在最后一拍的D，是G大调的和弦，才绽露出大调的音响。若是后方再接G，其转调就确定了，但后衔接的仍是Em，因此，这不真是转入关系大调。只是因着这个D和弦，而将其前方的Am/C强解成是II6，II6代IV嘛，因此，此处勉强称它是转入关系大调。因此，转关系调（任何一个转调）必须是属（属7）接主，别的和弦均不能替代。（3）在十八世纪之前的巴洛克（Barogue）的音乐中，常有虽名为小调的圣咏中，却是使用了许多的关系大调，乐曲的结构是又像小调，又像是它的关系大调，这两个调有时不分主从的使用在一首乐曲中。这首以马内利来临歌就是个例子，在E小调中，G大调几乎占了一半的分量。请弹，听它的效果。再如这首名为亚伯拉罕的主歌（新编赞美诗400首的第5首），是首犹太人的旋律，它是小调？还是大调？248（注1）这个是代替重属和弦bB7接bE以转入属调。（注2）高音部的F音是个挂留音，后方的才是和弦音。挂留音请容以后解释。（注3）最后一小节的两个和弦本是bBm接Fm（IV－I），是个教堂终止的阿们，但巴赫领头常将I（Fm）的3音升高半音，改成大3和弦，变成bBm－F。在弹奏与分析和弦之后，我...
