《牛的见证》经典观后感10篇《牛的见证》是一部由胡里奥·密谭执导，埃玛·苏亚雷斯/卡梅洛·戈麦斯/安娜·托伦特主演的一部剧情/悬疑/爱情/战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。《牛的见证》观后感(一)：高密度挥发密谭，很怪的名字，很爽很彻底的片子。很多人那他和阿莫多瓦做比较，其实还是不同类别，在喜欢的程度上，我更多属意前者。量不大，但部部惊人又高度统一。能在一个半小时之内贯穿三代历史，此等能力绝非容易，对比此类90分钟内营养充分到处流汁的片子，很多无病呻吟动不动就上2个小时的东西实在惹人厌烦，导演能否对自己的表现欲望进行控制是个大问题。魔幻现实主义，看来是西班牙的传统。《牛的见证》观后感(二)：生命的衍续密谭就是这样的人，很安静，很宿命，很超然。其实相比他以后的作品，我还是更喜欢他前期的，这部处女作就很高水平，而且不拖沓，也没有故意的把时间轴弄混，让人看去一气呵成。好吧，其实影片要说的就是生命的延续和宁静，短短三代人就经历了两次战争，何其残忍的时代，但是这一切却又静静的发生，山村中的人们过着简单的日子，矛盾也从没少过，也从没激化过，拨开浮云回首看时，却是一个个相似的轮回。《牛的见证》观后感(三)：印象深刻，但记不住别的了多年以前看过，情节记得不是太清楚了。当初看完之后被那种巨大的情绪萦绕很长的时间，挥之不去。一直找不到合适的词语来表达（情商低）。后来一个诗人朋友和我谈起这部电影，说：“看完这部电影我才明白什么是真正的对‘对土地的感情’。”是的，纠结不清、悲悯、疼痛、爱，对这片土地的巨大的情感击中了我。多年以后，那只牛的眼睛还偶尔进入我的梦中：湿润、肮脏、深远、幽怨，沾满枯草，有苍蝇嗡嗡的飞，停在眼球上，嗡嗡声停止，牛的眼睛一眨，嗡嗡声继续……《牛的见证》观后感(四)：画牛就是画人牛在《牛》的影像中与西班牙斗牛运动中的牛有着截然不同的形象与寓意，牛作为旁观者，与人有着同等的地位，这也是该片最大的特点所在，即是把动物与人作为大自然（丛林）中的生物用以平等的视角来拍摄。最明显的一段秘鲁捧着照相机、克里斯蒂娜、牛、曼纽共同观察螳螂、甲虫和蠕虫，无论是交配、掠杀、栖息，一切生物都遵循着大自然（从林）的法则。这一段也对应片尾的台词。人的懦弱就像稻草人、历史与生命都沉入那口枯树洞里，让它发光的便是自然之爱。如果《牛》是魔幻电影，那有代表性的也许只是浪漫化的结尾，当然魔幻也是自然的一部分。《牛的见证》观后感(五)：五星给密谭这个片的字幕让人难以忍受。看了40分钟果断关掉。不知道在《奶牛》之前，此人还有没有拍过别的。不过就我目光所及，拍摄于92年的《奶牛》前40分钟所展示出的水准，可能比后来的《露西亚情人》《红松鼠》《罗马房子》等等还要好。看多了世上的平庸之作，这样的闪光就特别耀眼。世界上那么多人都在拍东西，简直让人头疼眼晕。可99%的电影都是拍不拍都行的，99%的电影人拍不拍电影也是都行的，这个西班牙人在我看来，绝不属于此列。密谭并不是一个完美的导演，他在路上，我很乐意继续追随他的足迹。还没有给过密谭五星啊，其实早就是五星了。《牛的见证》观后感(六)：毫不刻意的自然美感魔幻和轮回的味道在密谭这部处女作里展露无遗，用同样的演员来扮演不同角色虽说不算太新颖的尝试，不过在阐述命运轮回这类主题时可谓匠心独到，尤其要考虑到这是90年初拍摄的电影。最值得褒扬的是片中散发出毫不刻意的自然美感，跟剧情和时代背景契合度甚高，首先不会让观众产生穿越的突兀感。这种原始的自然光摄影和美学取向只有在欧洲电影中才能真正保存下来，迄今为止也是如此，比如像KenLoach的苏格兰风貌，或者像BrunoDumont对法国北部小镇的刻画，更不必提北欧那批风格古怪的导演，无不透露着与商业大都会隔绝的原始味道。在密谭早期几部作品中，描述的似乎都与西班牙巴斯克地区的自然和人文风貌有关。这也许跟导演的个人背景密不可分。当然这部惊艳的处女作依然有让人不满之处，首当其冲便是陌生的时代背景，对西班牙内战等历史不熟悉的观众相信会大呼受不了。另外导演对人物...
