《上海屋檐下》的艺术结构赏析摘要：作为夏衍英学忍忽转变后的一力作，其成功自有多方面的因素，但作品中刻意营造的情景氛围无提是作品获举的一个关健。杭战前夕险恶的政治环晚下小人物才方面面的悲苦，生活重压下“屋檐下”住户们扭曲了的情感生活，梅雨天带给他们的无尽的烦估，这些共同纽成该剧阴晦沉闷的情感基调。孩子们的歌声进给这一情调丝丝的亮色。关键词：夏衍；《上海屋檐下》；艺术夏衍的《上海屋檐下》写于1937年初春,这是夏衍创作道路上的一部力作。作品显示出表现大时代、追求史诗性与人物内在心理、思想情感波澜起伏有机统一的创作风格,反映了作家现实主义创作深入发展的趋向。抗战中期的《芳草天涯》是作家创作中惟一以爱情为题材的剧作。作品突破作家已经形成的创作模式,虽然依然关注时代与人的现实问题,但是不再以政治为轴心,注意写人物的沉浮变动,并选择道德伦理的视角,切入人物内心深处,而将大时代的动荡更多依附于活生生的人物心灵搏斗中显现。一、时代下的产物《上海屋榆下》展现的是死水一般困苦不堪的生活阴暗面。在晦暗、沉闷乃至让人窒息的戏剧环境中，普通小市民在叹息、呻吟、哭泣、愤怒……帷幕启开时，诉诸观众视觉的是上海特有的人们习见的一幢弄堂房子.在这屋檐下，拥挤着五家十几口人，作家怀着深深的同情描写着五家人的不幸生活.房子右侧靠近后门的披灶间挤住着小学教师赵振宇一家。这一家四口仅靠赵振宇“几毛钱一点钟的功课”的微薄薪金度日。尽管赵不断以“乐无安贫”的哲学来排遣自己对生活的不满与苦恼，但他妻子却在生活的重压下悲穷愁苦，常常对丈夫没好声气.披灶间上的亭子间住着失了业的洋行小职员黄家相一家。黄家正陷于贫病交迫的困境。这个从小被称作“天才”的大学生无法对从乡下赶来探望他的父亲略尽孝道，只能强颜欢笑，以借贷和典当掩饰窘状.耳聋的父亲终于察觉实情，托故回乡，临走还留下了自己的血汗钱。前楼住着沦落风尘的弃妇施小宝独人，她被流氓所逼而卖淫，她想挣扎，想跳出魔掌，可四顾无援，只能用泪水洗解自己的痛苦与屈辱。在看不见的阁楼上住着老报贩李陵碑孤人。他的独生子死于“一二八”战争。他悲苦无法用语言来表达，精神几乎失常，成天哼喝“盼娇儿，不由人，珠泪双流……”。相较之下楼下客堂里的二房东林志成一家生活条件稍好，可林志成也烦恼不尽.他是一个工厂的下级职员，一直为自己介乎“狗”与“牛”之间的纱厂职员地位感到苦恼和不安。他在妻子彩玉面前常常牢骚连天，且脾气焦躁。当他的好友—十年前被捕入狱后音讯全无的匡复突然出现时，他惊呆了。原来，匡复便是彩玉的前夫丁志成和彩玉在等待匡复多年又不见他音讯后，俩人在风雨同舟的生活中产生情感，同居了。匡复、容玉、志成三人在激烈的情感冲突后倒是各自找到了新的归宿。以上便是该剧展现的屋檐下五户“小人物”的日常生活。这五户人家的悲惨遭遇全是在同一政治环境—抗战爆发前国民党严酷统治下，在同一自然环境—令人烦闷时断时续的梅雨天气中展开的。文学作品是时代的产物。通读剧本，我们能感受到一种沉闷压抑氛围这是全剧的情感基调。读者与观众感受到的除了梅雨天令人窒息的低气压，除了屋檐下不死不活的生活，另一种压抑的体验便是全面抗战前极沉闷的时代氛围。作者着意将时代环境“化”为生动通真的艺术形象，而且，通过剧中人的职业、亲眷、交往，作者把触角伸到社会的各个方面:从林志成身上，我们可以看到工厂在裁员和罢工，失业队伍不断壮大，从黄父的言语和施小宝父亲的来信让我们感受到农村决敝的困境;匡复是个革命者却长期被监禁;李陵碑是为国战死的军人遗属，却正沦为乞丐，月月欠薪的小学教师一家人生活难以为继……作者就是通过这样一幢普通楼房的横断面，反映了整个社会的广阔的生活画面，勾勒了抗战前夕国内政治黑暗危机四伏的阴晦面貌。二、现实主义表现手法与其他现实主义剧作相比，该剧没有曲折起落的情节、紧张的矛盾冲突;没有强烈的戏剧动作和热闹的场面，作者把握平凡生活下的潜流，只撷取一朵小浪花，折射世态众生相展现人物生活命运，发掘社会前进的规律，用客观而不动声的方式表现出来。这朵小浪花就是现实生活...
