《迷路的诗》经典读后感10篇《迷路的诗》是一本由杨照著作，广西师范大学出版社出版的220图书，本书定价：28.00元，页数：2020-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。《迷路的诗》读后感(一)：与你何涉对于青春而言，迷路似乎是常态，因为乱花渐欲迷人眼，因为有太多荷尔蒙需要释放，但是却无奈受困于三点一线式的程式生活，在反抗与宰制之间痛苦挣扎，茫然四顾，无路可走。对于诗歌而言，亦迷失于文字之中，毕竟默读式的文字代替了吟唱的语言，于是诗歌之美也就丧失于音韵的铅字化之中。内容与形式争论的背后，或许是诗歌的自寻出路。由于共同的气质，当青春与诗歌相遇，便自然而然的惺惺相惜，青春在诗歌中寻找呐喊的话语；诗歌在青春的悸动里找寻曾经的美丽。青春藐视一切，规约、束缚、权力、世俗都是其粪土的对象，而仅存的，只是一种无以名状的气息，一如草地被修剪之后所弥漫的清香。诗也藐视一切，小说、散文、戏剧似乎都低其一等，人物、故事、情节、意义都可以略去，只留下诗歌孤傲的气息。不存在引起所有人共振的诗歌，一如不存在任何两个相似的青春一样。诗歌是最为自恋的文体，从来不会顾及读者的感受，不会谄媚式地与你耳语，只会等着读懂她的人出现，然后任由其临诗嚎啕或暗自垂泪。青春亦是如此，四处冲撞而不顾及后果，低视甚至敌视一切偶像和口号，自顾自地或张扬或卑贱地生长。任何关于诗歌或青春的文字，都只能是某一个体的生命史而已，最受用的还是书写者自己，无关乎他人。如青春期的爱恋一样：我爱你，与你何涉？《迷路的诗》读后感(二)：心中的怪兽再也找不到来时路一开始读杨照的专栏，是在《南方周末》的评论版，应该是初中的时候吧。杨照会说一些和台湾有关，和政治又没那么有关的东西。文章内容现在一篇也不记得了。但后来《南周》的报道越来越无趣（没错，我就是个浅薄的高中生读者而已），对杨照专栏的期待几乎和半份《南周》持平。有时候，杨照没有发专栏，这期的选题又都很无趣，就会觉得“真是不值啊”。后来，有很长时间，我都觉得是《南周》对我影响更大。“当XX被第九家单位拒绝的时候，他年轻的脸上写满了无奈。”XX是一名乙肝病毒携带者。“么得错，就是这样的讲故事的方式，让我对新闻报道看起来没有违背客观性，又体现作者态度的技巧着迷。但是，但是，如果没有读过杨照的专栏，我恐怕不会去读这本书。”诗“这种形式，几乎没有出现在我的生活中。要说古诗，恐怕还能从小学到高中课本中来上几句，可是，对于现代诗，好像一直欣赏不来。杨照说，诗对于他来说，打开了另一个世界，告诉他们，除了大人们规定好的秩序，还会有另一种秩序存在。可能软妹子都是浅薄的，所以我好像一直对现存的秩序很感兴趣，而没怎么想过我也终究会是它的一员。所以我读报，读别人的故事，体会世界的一切，却没把自己放进去过。杨照是这样得诗人，他会用拳脚教训欺负小狗的男孩子们，和古板迂腐的教官，又会反思这样的暴力，并为此深深自责。当诗人遇上现实，只有迷路一种结局。张大春（哦大头春！）在序言里说，与其说诗人迷路，不如说，当作为诗人的杨照，遇上作为杨照的杨照的不知所措（没有翻书大概是这样吧）。诗人的世界永远年轻，而杨照却在老去。再没有校刊社里的谈天论地，大家都要失去它的保护，走向联考，走向现实。也不再有穿黄衣的Y，在公交底站等车。当然，也不会有这样晦涩不明，与丰富绚烂并存的暗恋了。对杨照来说，诗都是旧的，父辈的城邦在美丽岛大审后倒塌，张大春不认为这里可以“做政治解读”，所有读过的人都会认同。这更像是对人性最基本的观念的倒塌——文字是无力的，甚至精神世界亦然。诗，写诗，又有什么用呢？杨照的结尾说，诗教给他的，是尊重自己的内在骚动。当心中的怪兽有一天终于跳出来时，我们摸摸它的头，说：“你不会找到来时的路了。”《迷路的诗》读后感(三)：混合着诗意的青春·混合着青春的诗什么时候,你会想到诗？什么时候,你会想到要写一首诗？这种感觉在胸腔里奔腾、冲撞到无法抑制的程度？我想，那应该是在我的春天,15岁那年,春天将要过去,夏天即将来临的那一段梅雨季节。上海的梅雨是漫...
