《好男好女》观后感10篇《好男好女》是一部由侯孝贤执导，林强/伊能静/高捷主演的一部剧情/历史/爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。《好男好女》观后感(一)：228啥的都是表面现象，我觉得本质是：革命和黑帮都是暴力美学的代表，本质在于前者在取得政权后就合法化，崇高化，偶像化，比如切和毛。对于一个女人来说，嫁给无论革命者还是黑帮她们的命运没有本质的差别，在电影里，前者是小孩生下来送人；后者是想生却在纠结，里面的爸爸们不是革命就是江湖，妈妈们看到了一条条不归路。《好男好女》观后感(二)：历史和个人的断裂与苦寻侯孝贤是神。戏中戏，戏里戏外，历史和当下。当年台湾抗日历史和左翼力量的遮蔽和断裂，当下个人生活的迷失和痛苦，看似无关的两条平行线，通过阿静这个在戏里戏外的交集，达到一种对消失和不可寻见的隐痛和苦寻。这是阿静的断裂和迷失，阿静的隐痛和苦寻，也是台湾的断裂和迷失，隐痛和苦寻。无论如今的两岸政治如何主导，全球格局如何干扰，这种断裂和苦寻都将代代延续，叩问回响。《好男好女》观后感(三)：现实与记忆的旋转门，侯孝贤转不出戏中，梁静扮演着那时的青年，忆述台湾曾可能走的另一条轨迹之史前史，戏外，现实与记忆的分叉，梁静毫无疑问地过着美帝主导下的现代生活，零碎、惶恐、畏惧，怕与爱构成了现实与记忆转换的阀门。尽管影片要制造一个层层叠加和抽离的复杂结构，但是每一次侯孝贤碰到与现代生活相关的都不能如意，当初看《千禧曼波》也是如此，这倒是要顺便提一下那部曾被认为是半成品的《尼罗河女儿》，现在看来似乎还是比较成功的《好男好女》观后感(四)：人间好人“当悲伤的昨日将要死去/欢笑的明天已向我们走来/而人们说/你们不应该哭泣/我们为什么不歌唱……”真是爱死这部电影了，爱死这电影里从容交错的三个时空了，爱死这电影那台永远固定在传真机前方的摄影机了，爱死伊能静那总是看不到表情的辗转的身影与抽泣……这世上的好男好女啊这人间的好人啊（贾老师才看到三峡好人，哈老侯看到的是这人世间的好人啊）《好男好女》观后感(五)：纪念死去的爱人和老不死的爱情侯孝贤不会讲故事，但未必不擅长排泄情绪。只是有时候情绪太多，又太复杂，故事就更糟了。其实这个电影叫好男好女不合适，叫烈男烈女也是不合适的。两个时代尴尬的，不明了的，甚至不清楚自己位置的爱情。各人孤独，个人选择，其实本就不是同一个故事了。如果你本没有要来寻找什么，那么就看下去好了。像我，一路不耐烦，一路快进，一路又不知故事所踪，一再倒带重看，脑海里反复红料的那首——“免得仓皇不忍离去”……豆瓣电影里的简介，其实也不见得十分合适。但各人看电影看影子，无所谓。而之所以感觉不同（就都不太好而且私人），却还不至于叫骂，或许正因为不忍心。毕竟我们都曾有一个死去的爱人，叫我们不舍得忘记，乃至于惺惺相惜。《好男好女》观后感(六)：我們為什麼不歌唱3.5＠2020侯孝賢回顧影展其實不是最想看的但當時只買得到這部記得當時在總圖畫質超差的dvd中只覺得真是莫名其妙的一部片大螢幕上一切都親切多了令人驚豔的配樂、看了多次終於能掌握個大概的劇情以及熟悉又陌生的左派台共地下黨的故事只是我還是抓不太住演員的現實與劇中劇的對照當伊能靜的旁白默默道出「1950年韓戰爆發，杜魯門下令第七艦隊巡防台灣，台灣成為美國霸權主導下，全球反共體系中的一個環節。從此，歷史改變了他的軌道」從國中開始就非常熟悉的一段歷史但最後一句的無奈卻是現在才稍微能懂當下我竟然有點想哭《好男好女》观后感(七)：不喜欢说心里话挺不喜欢这片子，不知道为什么用这种交错的叙事。大概有4段时空。和阿威在一起的日子，现在时，排练时（因为是话剧，算一个时空），电影中。如果再算上伊能静口述中真正的蒋碧玉的那个时空就有五个时空了。这么复杂的叙事放在一起却一下子失去了重点。真正的蒋碧玉，电影里伊能静扮演的蒋碧玉，伊能静的两个阶段……伊能静和蒋碧玉实在是搭不到一起。侯孝贤的镜头到了现代社会突然找不到了感觉。拍抗战时的大陆也看起来别扭。到时现在时伊能静跟姐夫一起在歌厅那...
