我爱韶山的红杜鹃篇一：毛泽东亲属大全篇二：《当代文学》名词解释《当代文学》名词解释1新歌剧』1953年起，新中国歌剧开启了专业化和建立剧场艺术的历史帷幕，李伯钊创作的《长征》，是在歌剧舞台上表现领袖形象的首度尝试。2『第四种剧本』\第四种剧本\的提法认为要打破\工农兵剧本\(\工人剧本--先进思想和保守思想的斗争；农民剧本--入社和不入社的斗争；部队剧本--我军和敌人的军事斗争\)的既定框架和公式。杨履芳的话剧《布谷鸟又叫了》，反映了农村青年积极参加社会主义建立，追求自由恋爱、自主婚姻的新思想。岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》，赵寻的《还乡记》等作品都属于\第四种剧本\。老舍的《茶馆》那么被视为\第四种剧本\中最优秀的剧作。3『\归来的人\』\归来的诗人\主要指由于政治及其相关的缘故，50年代中期以来被迫完全终止创作或根本不能公开发表作品，到70年代末期又陆续回到诗坛的诗人。包括在\胡风反革命集团\案件中遭到牵连的诗人，在反\右派\斗争中被错划为\右派\的诗人和在五六十年代褊狭的艺术观念支配下从诗坛上自觉消失的诗人等。4『\崛起的一代\』\崛起的一代\主要指70年代末期以后涌现的年龄在20岁至40岁之间的青年诗人。详细包括：①连续五六十年代诗歌主流\传统\的诗人，如雷抒雁、张学梦、叶延滨、杨牧等；②在\文革\中成长的具有反叛和变革意味的朦胧诗人，如食指、北岛、舒婷、顾城等；③80年代以后出现的更年轻的诗人，如海子、骆一禾、西川等。5『\白洋淀诗群\』诗的机密写作的另一群，是当时的革命浪潮中的\知青\。在北京、河北、福建、贵州等地，都有如此的诗歌写作活动，有的且构成某种\群落\的性质。他们在60年代末、70年代初开场写诗，与当时的社会情况和本身处境有关。这是\红卫兵运动\的落潮期，其诱因和动机，来自对\革命\的绝望，精神上经历的深化震荡，和个体对真实感情世界和精神价值的探求。6『朦胧诗』新时期重要的诗歌创作潮流，因其在艺术方式上多用总体意味手法，具有不透明性和多义性而得名；代表性诗人和作品有，北岛的《答复》、舒婷的《致橡树》、顾城的《一代人》等；曾创办民间诗歌刊物《今天》；侧重表达对\文革\政治神话的抗争和反思，对本身价值的追咨询与探求，对自由理想的追寻；从整体上改变了当代诗歌的根本格局和根本风貌。7『\哀悼散文\』\哀悼散文\重要作家作品包括：①悼念领袖人物类：毛岸青和邵华的《我爱韶山的红杜鹃》、巴金的《望着总理的遗像》、何为的《临江楼记》、杜宣的《刻骨铭心的教导》、廖承志的《我的吊唁和回忆》、曹靖华的《小米的回忆》、陶斯亮《一封终于发出的信》、薛明《向党和人民》；②悼念在\文革\中受冤屈死的文学家、艺术家、科学家类：楼适夷《痛悼傅雷》、柯岩《哭李季》、丁宁《幽燕诗魂》、黄宗英《星》、金山《莫将血恨付秋风》、陈荒煤《忆何其芳》等。8『\反思散文\』\反思散文\重要作家作品包括：巴金《随想录》、杨绛《干校六记》、丁玲《\牛棚\小品》、冰心《思念老舍先生》《悼念林巧稚大夫》《悼丁玲》、陈白尘《云断梦忆》《牛棚日记》、萧乾《一本褪色的相册》《北京城杂忆》、黄秋耘《丁香花下》《雾失楼台》《\十年生死两茫茫\》、柯蓝《在经历的海洋上漂浮》、赵丽宏《死亡余响》、韦君宜《故国情》《似水流年》，柳萌的《心灵的星光》9『诗化报告文学』徐迟\诗化\报告文学的主要特点包括：①诗的构思：徐迟擅长从大量的原始素材中选取富有典型意义的生活细节，抓住人物行动的一刹那来谋篇规划，把全景与特写相结合，构成动人的生活画面。如《在湍流的涡漩中》一文，他将周培源在黑暗与光明搏斗之际的悲愁和欢乐，高度集中在一天去写。这种高度\浓缩\、\集中\的写法，打破了一般报告文学的惯例，使它在真人真事的根底上，更具有生动性和形象性；②诗的想像：徐迟的报告文学在遵守真实性原那么的根底上，往往具有丰富而奇特的想像，让读者随着作者的神思遐想，看到科技领域中那色彩绚丽、诗意盎然的动人画面。如《哥德巴赫猜测》写陈景润所要攻克的数学命题时，作者把描述它们是\空谷幽兰、高寒杜鹃、老林中的人参、冰山上的雪莲、绝顶上的灵芝、抽象思...
