《两天一夜》观后感我为什么打五星，是因为我感同身受，先到了几乎百分百的共鸣。我感受到的无关欧洲人民的就业压力（这种就业压力天朝也是有的，只是很多人不承认罢了），而是从抑郁症走出来的女主。丈夫在开车时有意关掉那首“压抑”的歌，我不得不说这一定是唤起了抑郁症患者及其亲友的双共鸣，一个是想保护病人的亲友，一个是想自己面对生活的病人，这很真实，因为我经历过，我不会告诉你们我的版本是linkinpark的说到工厂，我觉得这就是一个几个工人“抢肉吃”的局面，这个现象在我们单位也是存在的，所以再次触动了我的“精神高潮”。我再次感受到了真实。我事先并不了解两位导演是搞纪录片的，但看过这部电影之后，我要为影片呈现出来的真实世界给予感激和肯定。02《两天一夜》观后感重看4年前的《两天一夜》，玛丽昂歌迪亚饰演的蓝领女工桑德拉刚从抑郁症中恢复，就得知自己面临工友的投票决定：是“裁掉她换得每人多1000欧元奖金”、还是“留下她但没奖金”。桑德拉是两个孩子的妈妈，还要养家糊口，所以她在两天一夜间，挨家挨户乞求工友把票投给自己，让自己保住工作。在电影上映4年后看，我的观感完全不同：2014年中国经济正处于癫狂泡沫态，“消费升级论”甚嚣尘上，看这部电影感触还不深；而今天，二十年的经济增长大潮放缓，国内的白领金领们何尝不在苦苦挣扎着“重新学习生存技能”，保住饭碗，节衣缩食准备“过冬”。往日的自尊骄傲，在社会范围内的“零和游戏”中被暂时放下；情绪化、绝望到想轻生，其实只是“置于死地而后生”。结尾桑德拉并没找回工作，但她重新找回了自己。第1页共4页这是逆境能给一个人的最好礼物。03《两天一夜》观后感这个故事要比《无名女孩》节奏明快许多。要比后者早面世3年，而在我这里却是晚看了一天的差距，所以，我在回味《两天一夜》时，对《无名女孩》记忆较清晰。先说电影第一个镜头。玛丽昂歌迪亚的演技在开篇第一个镜头已经征服了我。常常看电影里三种镜头会诱发我范强迫症。角色的睡觉、吃饭与开车。开车聊天，对白还挺长，对视微笑就不看路况；吃饭，你一句，我一口，也许担心补妆，也许是拍戏饭菜凉了不够香，演员斯文的不见牙齿，每吃一口多是“筷子夹米粒”的节奏。这些是国产剧的常见病，最后是睡觉。看演员胸脯的呼吸，眼皮里眼珠打转，心脏还在碰碰地跳，这一定是演员补了妆，跳上床，导演就喊了开拍。《两天一夜》里的玛丽昂呼吸平缓，眼睛一动不动，长长几十秒钟，直到电话铃不懈地响把她叫醒。达内兄弟不在乎光线影调，很少借助配乐煽情，连化妆、服装都经常略过，但他们很注意表演细节，没有对话的场景，只用眼神，甚至表演的背影来传达信息。对于故事的开端，如果用《无名女孩》作比较，会有不同的意味。有人说《无名女孩》很失败，戛纳现场放映效果不佳，我判断是，故事开始就出了问题。《无名女孩》的开始表现了几场医患情节，有些跑题，而《两天一夜》的故事第一场戏就抛出问题，女主（玛丽昂饰）说面临的窘境和抑郁症都交代的很清晰，接下直接入题。可以说达内很少有故事是如此的集中围绕主题叙述，都是带有一定量篇幅的闲笔。电焊、木工、医生诊断、做瓦夫饼，角色对劳动职业样样都做的认真，准确，这也许是达内兄弟以现实主义为根本的原因所在，每个职业的准确，详细，自然就赢得了观众的好感。如果说《无名女孩》是闲笔过多，以致影响了叙事，《两天一夜》则是另一个极端，每场戏都是围绕主题。无论达内兄弟尝试怎样的叙事方法，他们的选题范围是一直不变的，比利时，底层的蓝领生活，主角常常遇到与切身利第2页共4页益冲突的，道德两难问题，在这样的氛围探讨生存和人性。效果一定是最好的，但前提是对生活和人性判断的准确，以及事件的典型性。大师也是人。当你发现我们心中的偶像也会疏忽，也犯错时，心理会有一丝遗憾，同时也隐隐的窃喜——大导演大编剧也是人，你还有追赶的一丝机会（至少是在心理上建立了对自己的信心）。在《两天一夜》第三幕，最重要的一场转折时，出现了一个反常理的地方。女主玛丽昂在卫生间服下了一大把药片，她甚至平静地把杯子放好，把空的药盒放回去。同事特地赶来告诉她...
