《海上花》观后感VIP专享VIP免费

《海上花》观后感似花虽未红-《海上花》观后感《海上花》电影改编自韩邦庆用吴语写成的《海上花列传》，70年代张爱玲将其翻译成国语并加以注释，改名为《海上花》。电影由导演侯孝贤执导，于1998年在台湾上映。对于我们这些非专业人士来说，看电影大多看个热闹，什么“镜头、剪辑、空间”大概是一无所知的，无非寻求个观感和情感的刺激，多数电影靠的是故事，但侯孝贤的电影更多的是对于感觉和氛围的营造，故事是隐匿于气韵之中娓娓道来的，电影《海上花》亦是如此。影片通篇的吴侬软语最大程度还原了原著小说的神韵，就像宣纸之于水墨画一样必不可少。110分钟的电影里，只有40多个镜头，其“监视器”的影像风格，对于这部描绘19世纪末上海风月场的电影来说再合适不过，整部影片节奏慢条斯理，水烟壶与鸦片枪营造出的烟雾缭绕为影片增添了几分朦胧、颓废之美，服装之考究，道具之精细在中国古装剧中堪称登峰造极，每一帧画面里，色彩是昏暗的煤油灯下的浓墨重彩，气韵却像国画一样讲究意境和留白，只言片语中已是沧海桑田。《海上花》的美很真实，让我感叹的是真实的美竟如此不可方物，无需太过用力，单单跟随画面投身其中已十分受用。只是雾里看花稍显美中不足，因为看不懂所以我对电影的故事产生了浓厚的兴趣，虽然将这美好的影片分解开来以求头头是道难免让人生厌，但是遮掩终究无益，小说里故事的藏闪和穿插，影片里的“弦外之音”不都是大师们打的哑谜等待我们探索发现吗。《海上花》的故事发生在清朝末年，地点是上海英租界“长三书寓”，电影将长三公寓解释为高级妓院，直白但不够清晰和准确，以至于我们在观影过程中对故事的理解造成了不少的困惑，这些困惑简而言之可以总结为“为什么妓女和嫖客会是这样的关系。”其实之所以叫书寓不仅是因为文雅，还因为最初的书寓先生是纯粹的女艺人，卖艺不卖身，想在上海开第1页共4页寓营业，必须通过官府的认证考试，书寓先生类似于那个时期的演艺女明星，后来因为市场的需要，书寓便成为青楼一样的存在，出卖封建社会最奢侈的商品---爱情，卖艺也卖身，但“并非陌生人付了夜渡资就可以住夜”，妓女是靠追来的，一掷千金是基础，同时还要付出时间和精力，只有付出的越多得到的越不易，才会越加珍惜，这笔生意才来的长久，所以倌人和恩客感情基础是很深厚的，当我们以恋爱中的男女关系去解读电影中倌人与恩客的“打情骂俏”、“争风吃醋”也就可以理解了。电影以荟芳里的沈小红，公阳里的周双珠，尚仁里的黄翠凤，东合兴里的张蕙贞为主要人物，讲述了她们与各自恩客间的“恋爱”故事。影片虽然情景之间彼此独立，但整体却非常连贯，故事伸展开来也不止于这110分钟，借用法国《解放报》的说法“海上花中所有的事都发生在action的之前、之后，或旁边。”倌人和恩客的相处方式是非常具有现代感的，沈小红与王老爷（王莲生）属于彼此折磨式的爱恋，黄翠凤和罗老爷（罗子富）之间一直保持着追求者与被追求者的关系，周双珠和洪老爷（洪善卿）有一种老夫老妻的感觉，周双玉和五少爷（朱淑人）如同新婚夫妇一样，张蕙贞则扮演的是第三者的角色，这几对恋人看似其乐融融，实际上有诸多的问题。沈小红与王老爷之间是一场假作真时真亦假的爱情。他们是彼此爱着对方的，但影片一开场倌人对朱老爷说的话便为故事奠定了基调：“我们这是做生意这叫没办法，要么你包我一年三节的生意，我就做你一个人的挺不错的。”——所有的一切都只是一场生意而已，倌人和恩客就是这场感情游戏里以假乱真的演员，本质上只是逢场作戏。沈小红和王莲生对于这场爱情游戏乐此不疲，在书寓里山盟海誓，啼笑怒骂，只是四、五年玩过来总有倦怠的时候，所以王老爷做了东合与里的张蕙贞，而沈小红姘了戏子，大家各玩各的却又放不下对方，做不到其他老爷和倌人那样的洒脱。王老爷做了沈小红四、五年，也没有履行还清沈小红外债的诺言，他在这场恋爱里没被爱情冲昏头脑，远远达不到为爱痴狂的地步；而沈小红在面对王老爷的求婚时，却迟迟不答应，真心相爱会不愿意嫁给他。做妾虽苦，难道不是倌人的最终归宿。所以他们二第2页共4页人都在彼此的半梦半醒中无法自拔，直至电影结...