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中国戏曲知识篇一：中国戏曲根底知识中国戏曲根底知识【戏曲虚拟】指用艺术的虚来表现生活的实的过程，是戏曲表现生活的根本手法。它利用舞台的假定性，灵敏处理时间、空间。在艺术和生活的关系上，力求神似而不求形似。如以划桨虚拟行船，以探究虚拟夜晚，以更声表示时间变化等。对自然环境、物体、人物自然现象等，同样采取虚拟的手法，借助观众的联想来完成艺术制造。戏曲节拍戏曲术语。是使唱念打诸般艺术手段统一的共同要素。由戏曲形体动作节拍和音乐节拍两部分组成，二者相辅相成。戏曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有特别强的节拍性。它能协助表现人物情绪、点染戏剧色彩，衬托和渲染舞台气氛。【戏曲程式】戏曲表演中构成开展起来的艺术及技术上的格律和标准。它把生活中的语言和动作提炼加工，使唱、念、做、打和音乐伴奏、化装、服装等都构成标准化的表演法式使生活的形态音乐化、舞蹈化、标准化。如表演中的关门、行船、跑马等，都有根本固定的格式。它比生活中的自然形态更富有表现力，更具方式美，程式又须随着社会的开展不断有所丰富、变化和开展。【压轴】一台折子戏演出中倒数第二个剧目。因最后一个剧目称大轴得名。【串】演戏俗称“串戏”，因脚色须连接成队故称串。一说串字来源于“爨”字，因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。【反串】指艺人扮演原所属行当外的角色。如旦行演员演生行或武生等。【客串】非职业演员参加戏班演出称客串。【票友】旧时对戏曲、曲艺的非职业演员、乐师的通称。相传清代八旗子弟凭清廷所发“龙票”，赴各地演唱子弟书，不取酬劳，为清廷宣传，后就把非职业演员称为票友。【优伶】古代以歌唱、舞蹈、滑稽、杂技表演为业的艺人之统称。一般认为以表演戏谑为主的称“俳优”，以表演乐舞为主的称“倡优”。演奏音乐的艺人称“伶人”。宋元以来常称戏曲演员作优伶。【行当】传统戏曲角色的类别。近代有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种总分行方法。每个行当中各有假设干分支，如生又分为老生、小生等。各剧种在分支的层次和名目上又有繁简之别。【生】戏曲表演主要行当之一，演男性人物。生行初见于宋元南戏，后除元杂剧外，历代都有，一般扮演青壮年男子，是剧中主要人物。随着艺术的开展，生行又据所扮人物的年龄、身份、性格划分为许多专行，如老生、小生、武生等。【旦】戏曲表演主要行当之一。扮演女性人物。旦的名目初见于宋代歌舞，宋杂剧已有装旦，后历代都有这行脚色，又大都按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点划分为许多专行，如正旦、花旦、贴旦、闺旦、武旦、老旦、彩旦等。【净】俗称“花脸”、“花面”。戏曲表演主要行当之一。一般认为是杂剧和金院本的副净演化而来。面部化装用脸谱、唱用宽音或假音，动作大开大阖，大都扮演性格刚烈或粗鲁*险的男性人物。按扮演人物性格、身份及其艺术特点，又划分为许多专行，如京剧的正净、副净、武净等。【末】传统戏曲脚色行当。宋杂剧中有副末。元杂剧的正末是同正旦并重的两个主要角色。明清时，成为独立行当，常扮社会地位比生扮的人物低，表演上唱做并重的中年以上男子近代多数剧种末已并入老生行。【丑】戏曲表演主要行当之一。喜剧角色。因在鼻梁上抹一块白粉而俗称“小花脸”。又与净脚的大花脸、二花脸并列而俗称“三花脸”。宋元南戏已有丑脚。可表现幽默、机智的人物，也可表现灵魂丑恶、*诈卑鄙的人物。按扮演人物身份、性格和技术特点，分为文丑和武丑两大支系。【龙套】也叫“文堂”、“流行”。扮演剧中士兵、夫役等侍从人员，因身着特别方式的龙套衣得名，一般以四人为一堂。舞台上用一堂或两堂龙套，以表人员众多，起衬托声势作用。【四功五法】戏曲演员唱、念、做、打4种艺术手段和口、手、眼、身、步5种技术方法的合称，为戏曲演员的根本功。【唱念做打】戏曲表演的4种艺术手段。指唱功、念白、做工、武打，习称“四功”。是戏曲演员的4种根本功夫。【声腔】指戏曲以演唱的腔调来区分不同品种。某些戏曲剧种或剧种的腔调在音乐或演唱方法上具有较多共同性被称为一种声腔，或归为一个声腔系统。【板眼】戏曲音乐名词。奏乐或唱曲时，每一小节，...