《视觉文化与媒介素养》学习心得视觉文化的一个主要任务是分析这些复杂的图像是如何汇聚在一起的
这些图像并非源于一种媒介或产生于某一个学术界明确划分的地方
视觉文化把我们的注意力引离结核完善的、正式的观看场所，如影院和艺术画廊，而引向日常生活中视觉经验的中心
现在，关于看和看的状态的不同观念，在所有的视觉亚学科之间及其内部颇为盛行
当然，这种做法对于区分是有意义的
我们的态度因具体情况而有所变化，诸如我们是去看电影、在家看电视，还是去参观美术展览有所不同
然而，我们的绝大多数视觉经验并不是产生于这些正式的、有结构的观看时刻
正如伊雷特bull;罗戈夫在她的论文中指出的：我们留意到的一幅画可能出自于一本书的护封或一则广告中；看电视是家庭生活的一部分而不只是观看者的个人行为；我们可以像在传统的电影院里看电影一样，从录像带、飞机或有线电视上看到电影
正像文化研究已寻求了解人们在大众文化消费中创造意义的诸种方式一样，视觉文化首先研究人们日常生活的视觉经验，包括生活快照、盒式录像机，甚至于风靡一时的艺术展览
视觉文化必定是一个历史学科，它建立在这样的认识基础之上，即视觉形象不是稳定不变的，在现代性的特殊时刻，它改变着与外界现实的关系
正如哲学家利奥塔曾论述过的：quot;现代性，无论出现于何地，都离不开信仰的崩溃，离不开在现实世界中对现实匮乏的发现--这一发现是与其他现实事物的介入相关联的quot;
当一种表征现实的方式失去根基时，另一种方式会在它消失之前取而代之
古代政体（1650
1820）形象的形式逻辑最初让位于现代社会（1800
1975）照片的辩证逻辑
传统形象服从它自身的规则，该规则与外部世界无关
例如，透视法是依赖观看主体用一只眼睛、从某一点仔细观察形象
尽管没有人真的这样做，但这一形象具有内在的连贯性，因而是可信的
当透视法宣称的所谓quot;对现实最准确的再现quot;
