•发朋友圈•发空间•发群古人旅游怎么发“朋友圈”？•最原始通用的方法：写游记•最需要时间与记忆的方法：绘画•最能体现“文艺范”的方法：赋诗刻碑•最奢侈的方法：将景点搬回来中国山水画《溪山行旅图》范宽北宋作品名称《溪山行旅图》长206.3厘米，宽103.3厘米艺术家范宽朝代北宋画种中国山水画作品描述气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。作品分析造型峻巍，构图平易，层次丰富，墨色凝重、浑厚。静中有动。个人体会整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。《溪山行旅图》，好就好在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。面对这幅一千多年前古人的绘画，体味着画中令人心醉的意境，怎能不令人发出由衷的赞叹。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。《千里江山图》宋代王希孟纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本。青绿山水画长卷形式披麻皴和斧劈皴相结合作品名称《千里江山图》长206.3厘米，宽103.3厘米艺术家王希孟朝代北宋画种中国山水画作品描述以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等作品分析描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。个人体会《富春山居图》后半段黄公望元代纵33厘米，横636．9厘米《剩山图》浙江博物馆作品名称《富春山居图》纵33厘米，横636．9厘米艺术家黄公望朝代北宋画种中国山水画作品描述描绘浙江富阳富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。作品分析用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，个人体会“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。元代以来，历代书画家、收藏家、鉴赏家，乃至封建帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑。《写生珍禽图》五代黄筌工笔花鸟画•《墨竹图》•文同•北宋•工笔花鸟画《墨葡萄图》明代徐渭写意花鸟画
