联律及诗律常识VIP免费

联律及诗律基础知识讲座鲁鸣皋所谓对联律,即对联格律.是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗对联是一种讲究格律的文学形式，对联的基本知识，实际上也就是要求掌握对联的基本格律。欣赏与创作对联，必须了解其基本的格律要求。对联的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。下面从几个方面给大家介绍。第一讲、对联基本格律六要素联律六要素即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。这六要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以理解：一、字数相等,内容相关这是对联格律的两个基础要素。字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。如:抛开身外名和利，泯却人生恩与仇。（正对）心平积福；欲重招殃。满招损，谦受益。（反对）还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。如：除了香甜苦辣咸酸涩；无非柴米油盐酱醋茶。如果上下联内容毫不相关,会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式,即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整,而内容上(意义)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:庭前花始放；阁下李先生。树已半枯休纵斧；果然一点不相干。(常用无情对)但是也有字数不相等的，但不是严格意义上对联，只能算是特例。如袁世凯死后，湖南王壬秋写了一副挽联：1袁世凯千古，中华民国万年。上联五字，下联六字，字数不等。作者特意把“千古”与“万年”看作对仗，借用对联的形式，形成“袁世凯”对不住“中华民国”的弦外之音。总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。二、词性相当、结构相称这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如我在一首诗中的两联：深更星寂寂，静夜蛐啾啾。一阵雷声起，千珠雨点稠。结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:一心常忍辱；万事且随缘。此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。三、节奏相应，平仄相谐这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：为明鹏兄之子文俊桂芬结婚贺喜：文光/射斗牛/昨日/蟾宫/折/月桂俊杰/牵连理/今宵/梅苑/挹/清芬平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说,是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌）。平仄相对,指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如我写陆羽：2青灯黄卷山人志，绿树碧泉处士心平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。此联中,第一三五字不一定平仄相对,第二四六字皆平仄相对。不过,并非所有的音步位都在二四六位置上。平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。平仄协调的要求不是绝对的，有时...