晚唐诗人李商隐作品的唯美意象解读----兼谈与西方象征主义审美理念比较沈林汉唐盛世经济昌达、万国来朝，“长安百万家”①、“佳句在中华”②，诞生了许多伟大的作家诗人和豪华的文学巨作，“李杜诗篇万古传”影响至今，而晚唐诗人的作品特色亦引致当今文人学者的关注。与唐朝后期国势日趋衰落的境况不同，晚唐的诗歌并没有丧失盛唐的风采，依然沿着一条独特的发展道路低迷潜行，主要得意于两位晚唐时期的著名诗人李商隐和杜牧，后人将他们与盛唐的李白和杜甫相比附，称他们为“小李杜”。他们的诗歌吸取了先辈诗人的精华，并树立了自己独特的艺术风格，给充满了颓废、伤感气息的晚唐诗坛增添了不少生气，同时，也为诗歌创作开辟了崭新的领域，使唐诗最终形成了初盛中晚争相辉映的局面。“锦瑟无端五十弦，一弦一拄思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”③“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡烛红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”“来是空言去无踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼今翡翠，麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更割蓬山一万重。”“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香人，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干！晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看！”“凤尾香罗薄几重？碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。④”“此情可待成追忆，只是当时已惘然“说的是拥有感情时不珍惜，一旦无法挽回时才发现真的很在意的感情时一切已经晚了。所以要珍惜曾经拥有的纯洁的感情、珍惜花的娇媚、蜜的甘甜、虹的绚丽。要知足低调、要淡泊平易，才有持久的爱情。朱鹤龄《笺注李义山诗集序》中说：”义山之诗，乃风人之绪言，屈宋之遗响，盖得子美之深而变出之者也。岂徒以征事博奥，拮采研华，与飞卿柯古争霸一时哉。”李商隐是晚唐最具有代表性的一位诗人，他的诗歌渊源上可追溯到楚大夫屈原，下及盛唐的李、杜，并继承了中唐李贺开创的唯美派诗风，以精巧的构思、含蓄的意韵、华美的辞藻登上了唐诗抒情艺术新的高峰，代表了晚唐的最高成就。李商隐是一位饱经仕途坎坷和生活磨难的诗人，因此，他的诗作内容广博、含义深刻，其中尤以爱情诗最为后人传诵，达到了极高的艺术水准。李商隐可以说是中国文学史上第一位专事爱情诗创作的诗人，对同时代的温庭筠、韦庄及后世的西昆体诗人，婉约派词人都有深远的影响。他的许多描写爱情的佳句，如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”，“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”等已经成为抒发真挚情感的千古绝唱，而且，又因为这些诗句含蓄、多义的特点，使它们又远远超出了爱情的辖限，成为感悟人生的至理名言。李商隐的诗作，尤其是一些表现缠绵爱情，倾吐相思苦痛的作品，历来被评家称为诗迷，千余年来注家辈出，诸说纷呈、莫衷一是。杨大奎说它是“托兴遥深，自是骚人遗意。”⑤．以《锦瑟》一首为例，宋、明期间笺释和论述的有二十五家之多，清初至“五四”期间，达到了六十多家。各家从不同角度，归纳出“恋情说”、“悼亡说”、“自伤说”、“咏史说”、“寄托令狐说”、“怀念永贞革新人物遭宪宗镇压说”等十几种说法。李商隐的《无题》诗有无寄托，历来也是众说纷纭，杨大奎说：“玉溪《无题》诗，托兴遥深，自是骚人遗意。⑥”，纪昀说：“《无题》诸作，大抵感怀托讽，祖述乎美人香草之遗，以曲传其郁结，故情深调苦，往往感人”⑦。沈德潜说：“义山长于讽喻；工于征引，唐人中另开一境。顾其中讽刺太深，往往失之轻薄，此俱取其大雅者”⑧。由此可见李商隐的爱情诗表现了他极为复杂的内心世界，意蕴深远、含蓄委婉，再加上忧郁的感情基调，飘浮迷离的意境和富丽华艳的辞藻，...
