观《原野》有感文李树仁天津人民艺术剧院久负盛名，从《原野》看天津人艺，名副其实
昨晚，和老伴去盛京大剧院看天津人艺的《原野》，以焦母为代表的演员炉火纯青的表演，仿佛一桌精美的艺术大餐，让观众大快朵颐；谢幕后与观众的互动，更令人耳目一新
这种"接地气"的活动，与时俱进，推陈出新
《原野》的几大亮点，一直在我的眼前闪现挥之不去
一、火车"探照灯"的光亮，照耀《原野》的始点和终点
导演用心良苦，寓含主旨引人深思，耐人寻味
二、陶俑的"大提琴"伴随《原野》一路走去，增加了《原野》的厚度
陶俑为影相随，营造了阴森、悲凉的氛围，渲染了原始、空寂的环境，烘托了人物形象，深化了作品主题
"大提琴"的嵌入，既加重了人物内心世界思想活动的色彩，又增升了人物尖锐、复杂心里矛盾的深度
陶俑"大提琴"与人物、情节、矛盾、冲突紧密相连，息息相关，相辅相成，相得益彰
导演古为今用，洋为中用
匠心独运，功力不凡
观众心领神会，拍案叫绝
三、道具"长凳"和"树桩砍斧"的置用，是导演的点睛之笔
舞台上的"一桌两凳"被诸多导演运用的滚瓜烂熟，可《原野》的长凳却不落俗套
在焦母与与大星"对弈"的那场戏中，焦母三次用手杖狠狠打翻长凳；因为长凳是她心中的"狐狸精"的化身，而大星三次疯狂地将长凳扶起并搂在怀中，因为长凳是他心中爱妻的象征
这"三打三搂"将人物间不可调和的矛盾冲突演绎的淋漓尽致
"树桩砍斧"自始至终埋伏在"原野"的一角，并被灯光多次聚焦
"树桩砍斧"既揭示了《原野》的主题——社会矛盾不可调和，阶级仇恨水火不容；又给观众留下了想象的空间——化解仇虎和金子陷入绝境
《原野》的导演在尊重原著的基础上进行了再创作——火车的探照灯照亮了前面的路，循着灯光的指引走下去，就能到达"铺满金子的地方"
我的理解第1页共2页不知是否符合导演的构思和创作目的
还有两个需要商榷的问题
一、男主人公仇虎的姓氏，如按"语言文字法"（
