读《风声》后感心得3篇读《风声》后感心得一：熟悉推理小说发展脉络的朋友会知道，在这一文体创作发展的早期阶段，作者们往往对于公平的智力角逐充满了近乎于偏执的兴趣。像是美国推理小说先驱s.s.范达因的某部经典作品，侦探为了追逐推理结构上的完整，不惜让连环命案的凶手直到完成他的最后一桩罪行，侦探才开始阐释他的完美推理。这样的安排，充分诠释了华丽游戏的真谛，却多少有些反现实的意味。当然这种状况并没有持续太久。取消现实性的作品，终究会让大众反感，毕竟在智识上的完美与真相之间，总有段距离，名叫现实，而读不到现实的作品，终究是奢侈的消遣越是奢侈，便越容易变得单调。从广义上看，《风声》可以算作是一部类推理小说。它的核心是一个谜团谁是老鬼，而嫌疑人的数量是固定的吴金李顾四。更重要的，是故事的场景，被限定在一座封闭的旧楼里，显然又是对推理小说中经典模式暴风雪山庄的沿袭我们总是很难割舍对这样的故事设定的迷恋，毕竟人物很少、场景固定，可以省去很多麻烦;更重要的是这样的设定让人很有安全感读者不必担心作者使坏，到故事的结尾拽来一个路人甲做老鬼。麦家是个有着扎实的叙事功底的作家，他的大多数故事都颇具可读性。但这并不意味着他是个老实的讲故事的人他也会在故事结构上下些功夫，而这样做的目的，恰恰与传统推理小说的文本目的相左。《风声》的故事分为三部，而每一部都是建立在之前一部的破绽、疑问之上，于是读者看到的，是三个相互交错的文本，于是直到最后，人们才看得清故事的全貌。以这样曲折的方式表现一个故事，也在无形中增强了现实感。可你真的以为，这个故事的结局，就是真实的真实吗。回到文本中。故事的背景设定在了抗战时期，要猎捕老鬼的是日本人，因而故事成立的条件，是这位猎手一定要足够偏执，他一定要是享受智力上的乐趣的，才会在嫌疑人已经圈定的状态下，大费周章地玩抓凶手的游戏，不然，他完全可以依第1页共10页据古训宁可错杀一千，不可放过一个来行事。于是直到大限已至，事情已经变得无法收拾时，他才想要采取万全古法，仍然没能救回残局。他太偏执于智识上的完美，才陷入困局。可这，不也是读者你，正期待着的好戏么。至于老鬼的部分，最终的结局，恰恰是因为对完美的放弃而换来的。尽人事，听天命，毕竟，成事在天，过分地信任自己的智力，结局往往并不如意。所以作者刻画的，某个人的困境，刚刚好成了风声的出路。客观上说，作品的收尾部分，引入了真实的历史人物和史实是很大胆的混搭。但这尝试毕竟不是作者所擅长的，因而最后的呈现，有些冲淡了整部作品的张力。这也许是作者因为野心所付出的代价，却也更像是某种困境了。至于那风声，像是米诺斯王宫殿里的细线。由远及近，由近及远，你以为你抓住了它，可却仅仅是捕风捉了影。读《风声》后感心得二：《风声》讲述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破译电报的能力超强，打入了日伪情报组织内部，面临身份暴露的危险时，他机智地与日伪和国民党军统特务周旋，制造种种假象迷惑敌人，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的老鬼。但因条件所限，最后关头老鬼不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。在中国，麦家的小说可谓独树一帜。从《解密》到《暗算》，再到这部被命名为《暗算》第二部的《风声》，麦家坚持书写一种别人难以想象的生活，坚持塑造一种强悍有力、同时具有理想光芒的人格。他在论证这种生活和人格的过程中，所显示出来的绵密的叙事耐心和叙事才华，在这个浮躁的时代都是不可多得的珍贵品质。他的小说具有强大的逻辑性和事实感，这也是他改编的电视剧《暗算》能够风靡大江南北的秘密所在。在一个以虚构和编造为主要生产动力的年代，麦家这种以实证精神为叙事基础的写作，为读者的文学想象提供了牢固的边界。他的小说之所以能引人入胜，就在于他有一种实证能力，能把假的写成真的第2页共10页这其实是一个小说家最重要的禀赋。麦家写的是敌特工作，是捕风者（密码破译者）的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地...
