2022中国古典舞的节奏特点中国古典舞的节奏特点古典舞创立于二十世纪五十年头，曾一度被一些人称作;戏曲舞蹈;，它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物。戏曲和武术是建立中国古典舞训练的基础，中国古典舞的基础训练充分体现了我们中华民族显明的民族特色。基训中的技术、技巧有着独具一格的民族特性与其它舞种中的技术、技巧有着很大的不同。中国古典舞在节奏上特点也很突出，这与我们民族音乐的特点是分不开的，我们民族音乐很少象西洋音乐那样强弱相同、有规律的匀第1页共11页速、脉动式的节奏，一般表现为弹性节奏和点线结合的特点。体现在节奏上多为附点(抻——赶)或切分(赶——抻)或是两头抻中间赶，或是两头赶中间抻，或是紧打慢做，或是慢打紧做等等。因此，所形成的动作的内在节奏，诸如则柔、动静、缓急、放收、吞吐……抑扬顿挫、点线结合等，从而产生我们特定的动律特点和韵律感。1、形形是指形体外部的动作。它表现为形形色色的体态，千变万化的动作及动作间的连接。凡是一切看得见的形态与过程都可以称之为;第2页共11页形;。形是形象艺术最基本的特征，是古典舞舞魅之依附，是古典舞之美的传达媒介。众所周知，通过对传统艺术在审美特征和各种典型舞姿的剖析，得出了在;形;上必需首先解决体态上;拧、倾、圆、曲;的曲线美和;刚健挺立、含蓄柔韧;的气质美。中国舞在人体形态上强调;拧、倾、圆、曲;，仰、俯、翻、卷;的曲线美和;刚健挺立、含蓄柔韧;的内在气质。从出土的墓俑和敦煌壁画中不难看出这一点是由古至今一脉相承而不断发展演化的。如秦汉舞俑的;塌腰蹶臀;、唐代的;三道湾;、戏曲舞蹈中的;子午相;;阴阳面;;拧麻花;，中国民间舞;胶州秧歌;的;第3页共11页辗、拧、转、韧;，;海洋秧歌;的;拦、探、拧、波浪;和;花鼓灯;的;斜塔;，武术中的;龙形猿步;、;八卦;等无一不贯穿着、人体的;拧、倾、圆、曲;之美。驾驭体态及造型的曲线美还须要具有相应的素养实力。因而它也是一种技法，人体的;拧、倾、圆、曲;是整体的形象。从局部来看;头、颈、胸、腰、胯;，;肩、肘、腕、臂、掌;，;膝、踝脚、步;都有其特定的要求。2、神这是泛指内涵、神采、韵律、气质。任何艺术若无神韵，就可以说无灵魂。在中国文艺评论中，神韵是一个异样重要的概念。无论谈第4页共11页诗、论画、品评音乐、书法都离不开神韵二字。在古典舞中人体的运动方面，神韵是可以相识的，是可以感觉的。而且正是把握住了;神;，;形;才有生命力。在心这一概念中，身韵强调内涵的气蕴、呼吸和意念。强调神韵强调内心情感。在形与神的关系中，把神放在了首位，;以神领形，以形传神;正是这此意念情感造化了身韵的;韵;。可以说，没了韵就没了中国古典舞。没了内心情感的激发和带动，也就失去了中国古典舞最重要的光彩。;心与意合、意与气合、气与力合、力与形合;。所谓;心、意、第5页共11页气;，正是;神韵;之详细化。人们常说;眼睛是心灵的窗户;、眼睛是传神的工具;、而眼神的;聚、放、凝、收、合;并不是指眼球自身的运动，而恰恰是受内涵的支配和心理的节奏所表达的结果，这正是说明神韵是支配一切的。;形未动，神先领，形已止，神不止。;这一口诀形象的、精确的说明了形和神的联系及关系。人们长期为中国古典舞的内在韵律感到神奇，虽然一个;圆;字是早被人们公认的，但它原委是怎样的运动规律，身体及手臂的运行轨迹是怎样的了这是从事古典舞的人们长期困惑的问题。身韵创建者提出了;三圆运动;的理论。他们认为中国古典舞身体运动过程是沿着三第6页共11页个圆形在运动。这就是立圆、横圆、8字圆。令人惊讶的是这个扰人已久的问题竟是这样轻而易举地被破译了。而且又是如此精确而简明。它立即让人想到拉班的;球体运动;理论。它们有很近似的思路，又各自说明了各自的规律。原来真理是很单纯的。科学都是经验了;由浅入深;到;深化浅出;的过程。单纯的真理是艰苦探寻的结果，是长期积累，偶然得之。3、劲;劲;即给予外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理。第7页共11页比如运动时;线中的点;即;动中之静;)或;点中之线;(即;静中之动;)，都是靠;劲;运用得当才得以表现的。中国古典舞的运行节奏往往和有规则的2/4，3...
