于右任书法对联特点管窥摘要书法中的章法，是贯穿整幅作品的主线，它引领着作品风格基调，作者对艺术理解，对古代书论的理解与运用。于右任作为陕西杰出的书法家，在这里单独对他的做品中的对联作为主要研究对象，以章法为主线，阐述于右任在对联中艺术手法的运用。关键词：于右任；对联；章法；特点AbstractIncalligraphyart,isthethreadofthewholework,itleadstheauthortoartworksstyletone,understanding,understandinganduseofancientbooks.YuYouren,asanoutstandingcalligrapherinShanxi,isthemainobjectofstudyinthisarticle,themainlineistheartofcomposition,andexpoundstheapplicationoftheartistictechniquesofYuYoureninthecouplet.Keywords：YuYouren;couplet;composition;characteristics前言于右任陕西(http://baike.baidu.com/item/%E9%99%95%E8%A5%BF"\t"_blank)三原(http://baike.baidu.com/item/%E4%B8%89%E5%8E%9F"\t"_blank)人，他的一生充满传奇色彩，为人正直。他在担任官职时，为官清廉，受到人们敬仰。他的书法作品，在书坛影响深远，是一个时代的代表人物之一。他继往开来，形成了“于体”。于右任交友广泛，留下作品甚多。作为咸阳师范学院于右任书法学院的学生，很庆幸能更多接触一些于右任书风，在此以于右任先生的对联作为研究对象。他对联中的章法作为目标，就此展开管窥，请各位师友批评指正。一、对联概述（一）对联的产生对联，在《辞海》中定义为：“对联即楹联，也叫楹贴、对子、对联。对联(http://www.diyifanwen.com/tool/duilian/"\t"_blank)是一种文学性与实用性相统一的艺术，始生于唐代，到宋元间得到发展，至明清而大盛，历久不衰”[1]。春联作为对联中的一部分，春联的前身是桃符。在古代的时候，人们受封建迷信的思想影响，认为桃符能辟邪驱鬼，这种封建思想作为中国传统文化中的一部分，一直流传至今，以至于贴桃符的习惯也被保留了下来。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》中“正月一日……帖画鸡户上，悬苇索于其上，插桃符其旁，百鬼畏之”[2]。（二）文学作品中的对联对联的形式多种多样，但不管什么类型的对联，使用什么样的形式，都需要按照平仄的要求，字数上要求上下两联字数相等。在词性上也需要保持对仗，比如，名词对应的词语的词性也应是名词。以书法作为载体呈现出来的对联，一方面呈表达出对联的文字内容，另一方面，作为一副书法作品，又有书法特有的规律与艺术处理手法，这进一步加深了对联的魅力。二、于右任章法的形式明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法。章法、篇法，终篇结构首尾相应。”[3]明董其昌《画禅室随笔评书法》云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”[4]章法在一件书法作品中显得十分重要，我个人的理解是要求书写时要处理顾及笔画与笔画之间的承接关系，字与字之间不能单独存在，要有呼应关系。孙过庭《书谱》中云“一点成一字之规，一字乃终篇之准(http://www.juzimi.com/ju/57333)。”[5]这里的意思是指章法延伸从第一个笔画，第一个字开始。（一）字法、笔法书法的字法，或称“结字”“体势”“结体”，《书谱》中把结字称为“用”，“用，点画向背之类是也”，“点画向背之类”包括点画的倚侧、平正、连带等，也就是说“积其点画，乃成其字”[6]。“颜真卿对《十二意》的‘巧谓布置’，回答其师试问说：‘岂非欲书预想字形布置，令其平稳，或意外生体，令有异势乎？’”[7]也就是说，在进行书法创作的时候，作为艺术作品的发起者，要有自己的艺术见解，不能盲目“抄书”。在这里就体势中的两点作为主要探讨对象，一为“平正”，二为“倚侧”。这里要说的也是“正”与“倚”的运用。图一五言绿水清辉联，上联中，阁、远二字向左倾斜，此为“倚”（这也与于右任长时间练习魏碑有关系）其余三字为“正”，下联中皓字左半部位的白字，字势险阙，单独提出的话，此字难以成立，但右半部位的告字为正，给予白字依靠，皓字故而呈现出端正的势态。明字左边部分与皓字左边，白字一样，月...
