1/9试题二答案一、单项选择题(本大题共80小题)1.从事物的客观属性中探求美，其最大的合理性就在于（D）A.体现了唯物辩证法的精神B.抓住了美具有感性形式这一特点C.肯定了美就存在于人类的生活中D.强调了美的客观实在性2.弗洛伊德的精神分析学对美学的突出贡献是（B）A.把美的本质问题的探讨引入到人的主观精神世界B.揭开了心理无意识这一重要领域C.发现了人的心理结构D.描述了人的审美心理机制3.马克思把美学研究从康德重主观的方向重新转移到重客观的方向，这里的“客观”主要是指（D）A.外在的自然界B.人所改造过的自然界C.人所创造的物质产品D.人类社会或社会化了的人类4.王国维在《人间词话》中说：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之”。与这段话最切近的美论是（D）A.美在形式B.美在关系C.美在生活D.美在距离5.美感产生于（D）A.游戏B.摹仿C.巫术D.社会实践6．美感的核心是（C）A．情感B．意志C．直觉D．体验7.以下不属于大力倡导美感的非功利性的美学家是（A）A.康德B.王国维C.蔡元培D.柏拉图8.审美关系是人与世界构成的一种（A）A.精神关系B.认识关系C.信仰关系D.物质与精神的统一关系9.被比作“水中盐、蜜中花”的美感心理要素是（B）A.通感B.理解C.想象D.情感10．“人闲桂花落”与“飞泉挂碧峰”这两句话所体现的艺术风格是（A）A．优美和崇高B．崇高和优美C．均为崇高D．均为优美11.在中国近代美学史上，将“意境”范畴发展为“境界”的美学家是（A）A.王国维B.吕荧C.严羽D.蔡元培12．从心理学的角度看，小孩子看事物，只看到物的形象，而不知其为何物，这属于（C）A．知觉B．直觉C．统觉D．感觉13.丑在传统美学中只是一种否定的力量，到了20世纪（D）美学中，丑与荒诞却代替了崇高与滑稽，成为非理性的审美理想的标志。A.表现主义B.现实主义C.浪漫主义D.现代主义14．曾经提出“内在感官”说的美学家是（A）A．夏夫兹别里和哈奇生B．夏夫兹别里和斯宾塞C．哈奇生和斯宾塞D．柏格森和夏夫兹别里15．西方美学史上，最早讨论到崇高的是（A）A．毕达哥拉斯B．朗吉弩斯C．柏拉图D．亚里士多德16．“崇高是伟大心灵的回声”是贯穿以下哪一部作品始终的一条红线?（B）A．《判断力批判》B．《论崇高》C．《伊安篇》D．《诗学》17．认为想象的快乐有三种：宏伟、新奇和美的美学家是（A）A．爱迪生B．博克C．贺拉斯D．黑格尔2/918．将崇高区分为数学的崇高和力学的崇高的是（B）A．劳鲍特里B．康德C．梅里美D．雨果19．崇高与优美之间的关系是（B）A．对立的B．并列的C．递进的D．同一的20．18世纪，将文章的风格区分为阳刚与阴柔两类的是（B）A．方苞B．姚鼐C．刘熙载D．王夫之21．亚里士多德著名的关于悲剧原因的理论是（B）A．过失说B．命运说C．永恒公理说D．性格缺陷说22．霍布斯关于喜剧产生原因的学说是（B）A．“乖讹”说B．“鄙夷”说C．“生命的机械化”说D．“游戏”说23．将乖讹区分为“上升的乖讹”和“下降的乖讹”的美学家是（C）A．休谟B．柏格森C．斯宾塞D．弗洛伊德24．科学哲学家托马斯·库恩将西方现代艺术正在经历的危机称作是（C）A．审美危机B．形式危机C．范式危机D．范型危机25.在西方美学史上，明确使用“崇高”一词，并把它与优美并立起来成为美学上两个基本范畴的美学家是（A）。A.博克B.毕达歌拉斯C.郎吉弩斯D.康德26.西方美学史上关于喜剧性产生的原因有多种说法，其中就有（A）的“突然荣耀说”。A.霍布斯B.康德C.柏格森D.佛罗伊德27.美感开始于（C）A.异性的吸引B.游戏的冲动C.工具的制造和使用D.祭奠的崇拜28.从历史发展的观点看，美感（B）A.没有起点B.有一个起点，却没有终点C.既无起点，也无终点D.有起点，也有终点29.俗话说“对牛弹琴”，它说明美感的形成依靠于（B）A.感官B.审美能力C.想象D.灵性30.审美情感与日常生活情感的区别在于更具有（C）A.个人性与情绪性B.非理性与偶然性C.社会性与理性D.历史性与时代性31.审美经验的生成是（D）A.有明确目的的B.毫无目的的C.有时有目的，有时无目的D.有目的与无目的的辨证统一32.所谓审美形态的贯通性是指其（B）A.历史生成与个体相对性生成B....
