浅析宋代山水造境中的笔墨风格和造型特征分析研究 绘画学专业VIP专享VIP免费

浅析宋代山水造境中的笔墨风格和造型特征摘要在中国山水画的漫长的发展史中，宋代山水画可谓是后人无法逾越的一个高峰，其艺术价值及历史意义为后代人的学习研究有着极大的作用，在整个世界艺术史上都是世人所瞩目的。宋代山水的造境极其严谨，法度森严，山水画之中的笔墨风格与山石结构能够看出来，物象的整体的一个具体结构往往都是由一定的笔墨组合的小单位小局部，然后按照一定的规律程式笔墨规律去排列，像皴法一样排列，造型结构的严谨程度在历代的绘画史中可以说是无出其右，极讲究法度与气势。本文从宋代山水造境和山水的造型特征出发，最后为现代山水画的创作找到一些启示，进而促进山水创作的进步与发展。关键词：宋代山水造境;笔墨风格;造型特征AbstractInthelonghistoryofChineselandscapepainting,theSongDynastylandscapepaintingcanbedescribedasaheydayofapeak,itsartisticvalueandhistoricalsignificanceforthestudyoffuturegenerationshaveagreatroleinthehistoryoftheworldartistheworld'sattention.ThelandscapeoftheSongDynastyisextremelyrigorous,thelawisverystrict,thelandscapeofthepenandinkstyleandthestructureoftherockcanbeseen,theoverallimageofaconcretestructureisoftenasmallcombinationofsmallunitsofsmallparts,andtheninaccordancewithcertainlawsTherulesofinktoarrangetherules,likethesamemethodofarrangement,therigorousdegreeofmodelingstructureinthehistoryofpaintingcanbesaidtobeoutoftheright,veryparticularabouttheprogramandmomentum.ThispaperstartsfromthemodelingfeaturesofthelandscapeandlandscapeoftheSongDynasty,andfinallyfindssomeinspirationforthecreationofmodernlandscapepainting,andthenpromotestheprogressanddevelopmentoflandscapecreation.Keywords:SongDynastylandscape;Penandinkstyle;Modelingfeatures前言我们每个人在自己心中都有个宋代的山水画的印象，都有自己所喜欢的宋代的山水画名作，有的人喜欢范宽的气势雄浑的溪山行旅图，有的人喜欢郭熙的早春图的春山早见气如蒸的意境，还有米友仁的潇湘奇观图，像这样笔墨精到意境深远的经典山水画作品构成我们对宋代山水的认识。但如董源画的《落照图》，虽看似用笔草草，近看像是表现不出深厚功夫，远看便看到村落杳然深远，虽然是晚景，在远处山峰顶上，宛若有余光反照的颜色，让人观画生情，恍若置身奇妙的境界，此正是其绝妙之处。正是此类山水意境，却是从另一个方面体现了山水画的一种状态这样的状态，这样从容的笔墨运用，正是一种回归于自然更加与天地沟通的最好体现。因此，针对宋代山水造境的笔墨风格和造型特征的研究具有指导临摹写生与创作三位一体循环反复提升的学习系统具有极其重要的现实意义。一、笔墨风格与画面空间创造问题（一）笔墨风格山水画的渊源派别及章法要归结于用笔用墨，画面有事繁琐有事缩略，但若谈论笔墨的问题，则必须要提到境界不可。北宋时期画家画山是山，画水是水，却高度概括。宋代山水画中，造型结构严谨在历史上是出名的，凡是都要讲求一个法度和气势，物象的本质与变化丰富却又相辅相成。宋代山水画中造型结构的严谨程度在历代绘画中可谓无出其右，极其讲究法度与气势，景物的造型结构的微妙变化还有笔墨形式的极其丰富性表现是相辅相成的。笔墨风格与造型特征是相互引发与渗透融合的互动的关系，在宋代山水画家有关笔墨的讨论之中，有气象松疏，烟波浩渺丛林宁静安详空旷。笔锋清奇脱俗，墨法笔法细致入，经营丘壑的原则。石头质地凝实坚硬，草木纷繁茂盛，山石高古典雅。此类人物画悠闲的画家，正是关仝的风格，画面丛林平远而奇美，开始于山川丘壑，画松树的叶子时不染淡色，陈祚攒针笔，自然有了一种茂盛之色。关仝画树叶时经营丘壑，有事时松枝末节，笔力苍劲，向他学习的一般都很难做到这些。而范宽画树林则不同，有时侧画，有时奇丽，就好像偃盖一般，有另一种风味在其中。（二）画面空间创造问题山石造型在山水画中表现特征各不相同，用笔皴法自然也就各不相同。如郭溪、李成的卷云皴法在用笔时就多...