目录前 言.......................................................11.四大名剧中女性形象概述....................................11.1 三十年代的剧作的女性形象..............................11.2 四十年代的剧作的女性形象..............................12.女性形象的主要类型........................................22.1 热情叛逆的“坏女人”形象..............................22.1.1“与继子乱伦”的繁漪.............................22.1.2“红杏出墙”的花金子.............................22.1.3“插足他人婚姻”的愫方...........................22.1.4“交际花”陈白露.................................32.2 追求个性的知识女性形象................................32.2.1 看似堕落却单纯善良的陈白露.......................32.2.2 被囚禁的“金丝鸟”——繁漪.......................32.2.3 婚姻失败的进步女青年——瑞贞.....................42.2.4 觉醒的“天使”——愫方...........................42.3 旧时代的劳动妇女形象..................................52.3.1“恶毒”的封建妇女——曾思懿.....................52.3.2 黑暗角落里的“阳光”——翠喜.....................52.3.3 勇于反抗的贫苦农民之女——花金子.................63.女性命运的主要特点........................................73.1 情感方面..............................................73.2 境遇方面..............................................74.塑造女性形象的价值........................................74.1 艺术价值..............................................84.2 社会价值..............................................8结论........................................................8参考文献...................................................10致谢.......................................................11摘 要曹禺四部悲剧中的女主人公,并不属于整个社会的最底层。蘩漪是被服侍的资本家太太。金子、瑞贞、愫方也都生活在比较富裕的家庭。即使是“交际花”陈白露，也不是翠喜那样的下层妓女所能比的。曹禺笔下的蘩漪等女性可贵之处,在于她们都没有被当时上乘的物质生活和合法的妻子地位所迷惑,都非常清楚明白自身作为封建家庭女性精神上的不幸和受到的残害。曹禺笔下的女性形象...
