乡愁余光中小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头余光中，祖籍福建永春。当代著名诗人和评论家。文学大师梁实秋评价他“右手写诗，左手写散文，成就之高一时无两”。余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。•回忆起上世纪回忆起上世纪7070年代初年代初创作《乡愁》时的情景，余光创作《乡愁》时的情景，余光中说：中说：•““当时，随着日子的流失，当时，随着日子的流失，我的怀乡之情便日重，在离开我的怀乡之情便日重，在离开祖国大陆整整祖国大陆整整2020年的时候，我年的时候，我在台北的旧居内一挥而就，仅在台北的旧居内一挥而就，仅用了用了2020分钟写出了《乡分钟写出了《乡愁》。”愁》。”《乡愁》的写作《乡愁》的写作余光中说：“在台湾，我的研究生宿舍窗外就是台湾余光中说：“在台湾，我的研究生宿舍窗外就是台湾海峡，落日就在我的面前，落日的方向就是大陆的方向，海峡，落日就在我的面前，落日的方向就是大陆的方向，我每天黄昏可以看着落日，想象对岸……”我每天黄昏可以看着落日，想象对岸……”思念故土，乡情日重；面对残阳，愁绪绵绵……思念故土，乡情日重；面对残阳，愁绪绵绵……小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头赏析“小时候”、“长大后”、“后来呵”、“而现在”，这种表时间的词语贯串全诗，说明作者的思乡情绪自幼时至今从未断过，只是情感上愈加深沉、热烈。随着成长，他所思念的事物在变化，但都是对土地、对大陆、对故乡、对亲人的思念，无法忘怀的感情从未变。他即使在耄耋之年，也希望能叶落归根,体现出作者深深的思乡之情。他说：“随着日子的流失愈多，我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了《乡愁》。”余光中说，这首诗是“蛮写实的”：小时候上寄宿学校，要与妈妈通信；婚后赴美读书，坐轮船返台；后来母亲去世，永失母爱。诗的前三句思念的都是女性，到最后一句我想到了大陆这个“大母亲”，于是意境和思路便豁然开朗，就有了“乡愁是一湾浅浅的海峡”一句。余光中在南京生活了近10年，紫金山风光、夫子庙雅韵早已渗入他的血脉；抗战中辗转于重庆读书，嘉陵江水、巴山野风又一次将他浸润。“我庆幸自己在离开大陆时已经21岁。我受过传统《四书》、《五经》的教育，也受到了五四新文学的熏陶，中华文化已植根于心中。”余光中说，“如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的。”诗人笔下的乡愁，是每一个中国人都曾体诗人笔下的乡愁，是每一个中国人都曾体验过的共通性感情——或全面、或部分、或深验过的共通性感情——或全面、或部分、或深远、或浅近、或直接、或间接地体验过的……远、或浅近、或直接、或间接地体验过的……所以，当诗人把这种人人都曾有过的普遍性感所以，当诗人把这种人人都曾有过的普遍性感情——亲情、爱情、乡情中的离愁别绪，巧妙情——亲情、爱情、乡情中的离愁别绪，巧妙地构思于一首短诗中，以三和弦的美妙音响弹地构思于一首短诗中，以三和弦的美妙音响弹奏出沉郁回环的旋律时，我们的心便不能不奏出沉郁回环的旋律时，我们的心便不能不随之震颤：引发出强烈的共鸣和深深的感动。随之震颤：引发出强烈的共鸣和深深的感动。这，恐怕是《乡愁》一诗在这，恐怕是《乡愁》一诗在海内外之所以受...
