课件制作：李蔚日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑是银河落九天望庐山瀑布概述概述中国古代自南北朝时期，中国古代自南北朝时期，人们对于自然美的认识和欣赏，促人们对于自然美的认识和欣赏，促成文学创作中的山水诗和绘画创作成文学创作中的山水诗和绘画创作中的山水画的兴起，到隋唐以后，中的山水画的兴起，到隋唐以后，山水画从作为人物背景的地位脱出山水画从作为人物背景的地位脱出成为独立的画种。成为独立的画种。（隋）展子虔《游春图》画中的山水着青绿，山脚用泥金勾勒，画法谨细。人物、船、村舍，都画得很精确。山石只勾线，不用皴法，显示了早期山水画的特点，能较好地处理景物的远近透视关系。隋：独立成画科冬景山水“冬山惨淡而如睡”（宋）王诜《渔村小雪图卷》东晋顾恺之《洛神赋图》早期山水画多是作为人物画的背景。《洛神赋图》，画风偏于装饰性。（宋）王希孟《千里江山图卷》（宋）王希孟《千里江山图卷》范宽画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触（被后人称为雨点皴），画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。《溪山行旅图》画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的林木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势。山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立，老树挺生，溪水潺潺。山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得其小如蚁，然却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄得得之声。溪山行旅图范宽（宋）《早春图》局部郭熙北《早春图》局部郭熙北宋宋风景照片《早春图》描绘早春时节的清晨山景。其笔法灵《早春图》描绘早春时节的清晨山景。其笔法灵活多变，画山石用卷云皴和鬼脸皴，画树枝如蟹活多变，画山石用卷云皴和鬼脸皴，画树枝如蟹爪下垂，似有一种生气勃发涌动其中；又利用淡爪下垂，似有一种生气勃发涌动其中；又利用淡墨的微妙变化烘托出景物在淡淡阳光的笼罩下闪墨的微妙变化烘托出景物在淡淡阳光的笼罩下闪烁不定的气氛。烁不定的气氛。《早春图》北宋郭《早春图》北宋郭熙熙《潇湘图》局部董源（宋）表现草木葱茏、风雨迷蒙的江南景色，创造了水墨、色彩相结合及披麻皴法与点苔相结合的画法。风景照片《踏歌图》局部马远（南宋）（南宋）马远《踏歌图》马远山水画多取材江浙一带山川景物。所画山石以大斧劈皴带水墨画出，坡石方硬严整。山势多作奇峰陡立，笔墨雄健简练。构图上为取自然山水之一角，经过提取、加工、剪裁，突出自然山水的雄奇峭拔部分，并利用空白来衬托画中主体，给人以强烈印象。其特征是“峭峰直上，而不见顶；或绝壁直下，而不见其脚；或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐”，人称“马一角”。在绘画史上与夏圭并称“马夏”。马远传至今日的代表作有《踏歌图》、《寒江独钓图》、《雪图》、《水图》等。《踏歌图》画中巨石兀立、树木参差，曲折的田垅上有四位略带醉意的老翁，作踏歌行，远处奇峰耸立，树木掩映中城楼隐现，画面辽远虚灵，具有空气感。《寒江独钓图》则在空旷的江面上，一叶扁舟，渔翁独钓，别无他物，仅勾几笔水波，以示寒江的寂寥，极富诗意。《水图》（册页，故宫博物院藏）成功地表现了水在不同环境中和气候下的种种形态，显示了他高超的写实表现能力。马远的花鸟画，多于自然环境中写花鸟的神情野趣。他的人物画取材较广，多画世俗形象，衣褶多用丁头鼠尾描，简练概括。马远的绘画在当时就有“独步画院”之誉。画史上将他与李唐、刘松年及夏圭并列为南宋四家。《寒江独钓图》宋马远千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。倪瓒擅长画山水、枯木、竹石，多以水墨为之，偶亦着色。山水画崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，能脱出古法，别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色，好作疏林坡岸，浅水遥岑之景，章法极简，于简中寓繁；多用枯笔干擦，淡雅松秀，似嫩而实苍，风格萧散超逸，独树一帜，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。在绘画理论方面，主张作品表现画家的“胸中逸气”，重视主观意兴的抒发，反对刻意求工、求似，曾说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳！”《六君子图》倪瓒元创造一种...
