•民歌—是人民群众在生活实践中经过广泛的口头传唱而产生和发展起来的歌曲艺术。它具有：口头性、即兴性、集体性和变异性等特征。•按照演唱场合、功能和体裁不同，通常将民歌分为劳动号子、山歌和小调。除劳动号子和山歌以外,日常演唱的小型民歌，常被称为“里巷之曲”，也就是小调。•我国地域广阔，南北东西在各方面都存在很大的差异，比如南方民歌委婉秀丽，北方民歌爽朗明快。•此外，各地语言发音的差异也为民歌增色不少。•小调又称“小曲”、“俚曲”、“时调”等，是人们在劳动之余，日常生活当中以及婚丧节庆用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌。所以小调相对来说流传面较广，遍及城市和乡镇，其内容广泛涉及社会各阶层人民的生活。按照内容的不同，可以将小调分为抒情歌、诙谐歌、儿歌和风俗歌四类。•小调分为吟唱调、谣曲、时调三类。•吟唱调如儿歌、摇篮曲、叫卖调等都属于此类。这是小调中实用性较强的一类，常在日常生活的某种实际需要中歌唱。•谣曲其艺术形式比吟唱调成熟，篇幅不大，乐段结构完整，节拍比较规范。可分为诉苦歌、情歌、生活歌、嘻游歌等。•时调是小调中艺术形式发展得最为规范和成熟的一类。其结构严谨，旋律发展规范，唱词考究。常带有乐器伴奏，且因其具有可变化发展的“弹性化”表现功能，常被地方戏曲或曲艺吸收为曲牌。十大时调为：孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、银纽丝调、无锡景调、妈妈娘糊涂调、绣荷包调、对花调、叠断桥调和杨柳青调。•江苏茉莉花的表达方式上符合江南人对生活的态度和渴望，•表达的感情方式是细腻而温婉的像一个含情默默的少女的一种对茉莉花喜好又不舍得采摘的感觉，它的曲调风格都特别适合江南人那种韵律和感受。它细腻而又不经修饰的美好，避免了歌曲本身的那种躁动合作做。旋律优雅像一幅泼墨的山水画，小家碧玉的一中东方含蓄内敛的美。既是对爱情的赞美又是对友情的诠释。•用了很多拟人比兴的修辞手段，十分上口而且有趣味性。词用的精致感情用的委婉，唱的时候要注意这种江南人的细腻感受，多把自己羞怯的感情用在曲调之中。把那种少女情怀要表达清楚。在演唱时可以想象一下情景：在初夏的早晨，一位少女穿着白色的长裙，走在悠长的小道间，看到美丽的茉莉花，不禁新生喜爱之情，想摘又不舍得，于是步伐缓慢犹豫不决，想象自己就是那位少女，这样感情的流露会更加贴切一点，江苏《茉莉花》属于小调类民歌，五声调式级进，起伏不大，结构相对•来说很不规整。把江南情怀中的精致的那面表达得很完整。•东北《茉莉花》则完全不同于其他几种。他是粗犷东北人的写照，是北方几种不同风格《茉莉花》中比较有研究价值的一种。北方人大气豪爽唱起歌来也是一样的充满着粗犷的气息。•是由地域导致的最根本变化。•毫无疑问的是东北茉莉花的感情是充沛的，情绪是激昂的。•要唱好这首曲子就得了解白山黑水间的人们日常的一些行为，和这个地区表达上的一些不一样的特点。跳进和话音的表达在曲子中非常多，想让感情正确就得好好控制住自己的气息。这要求演唱者对自己的演唱灵活性有一种先决的判断能力。切分音的出现是对歌手节奏和音准的一场考验。这需要歌手有良好的节奏控制能力。演唱时也同样可以采取情景体验法，想象一个活泼的少女在•看到盛开的茉莉花，内心的热情洋溢，不禁感叹与赞美，想“掐”一朵给自己，整个感觉要活泼大方，体现北方人民的豪爽和不拘一格，情景体验式的演唱会反应曲子的内在美，和人心里的变化层次，让整首歌曲充满灵魂，•一面是大开大合的东北民歌，•一面是细水长流的江南民歌。
