论汪曾祺作品的语言特点李红华汪曾祺的作品，小说也好，散文也好，都具有反复欣赏、品味的价值。欣赏的是什么呢？是语言，是汪曾祺那炉火纯青的白话汉语。汪曾祺的语言文白夹杂，有时极雅，有时极俚，时能出人意表。他重视从古典文学中汲取营养，他一再提到明代作家归有光的几篇著名散文。他的语言有文人气，但又和现代语言融合无间，和五四后的旧白话有很大不同，是一种纯熟，寓绚烂于平极的语言。让我们来感受这些精美的汉语语言，领略他那些平淡作品中激动人心的力量吧。汪曾祺的文学语言，具有某种纯形式的美。文学是语言的艺术。对语言的文学性缺乏敏感的人，其对文学作品的欣赏能力便是大可怀疑的。而要懂得什么是白话汉语之美，要品味白话汉语最高的文学性，汪曾祺不可不读。在《自报家门》中，汪曾祺说：“语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世臣论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。语言象树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言象水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。”注重于在一句中“炼”出一个光彩的字，或者热衷于在一篇之中“炼”出几个耀眼的句，都不是一种最高的追求，都难免失之于矫情、做作。好的文学语言，应该是每一句单独拿出来，都平淡无奇，但在作品整体中，在前后的文气相接中，却读每一句都如嚼橄榄。汪曾祺所追求的，正是这样一种语言境界。汪曾祺并不无意于“炼”出那种奇崛的字句，他字字句句都那么寻常、甚至土气，但一句一句地读下来，却感到真是“一句也不能少”。这当然不是说，在品味汪曾祺作品时，就没有那种特别有味道的句子。实际上，在汪曾祺的作品中常会碰到这样的句子，并且每每要玩味再三。这说明对于语言魅力，他是有意追求的。但汪曾祺作品中特别有味道的句子，却并不具有“奇崛”的特性，也并不能脱离整个作品而存在，如果把它从前后文中抽离，仍然是寡味的大白话。以汪曾祺小说为例，汪曾祺小说的特色之一就是特殊的语言魅力。汪曾祺小说不注重情节乃至常常情节不完整，结构又是“随便”（哪怕是苦心经营的随便），因此他的作品常常有一种未完成感，但即便如此，未完成感并不成为他的作品的缺陷，根本原因在于，他的小说具有一种极富魅力的语言趣味，他的代表作，即便很不像小说，也就是看上去很不完整，也总是具有美学上的浑然一体感，留白甚多而不让读者觉得是未完成品。这正是他作为语言大师最值得自豪的地方。汪曾祺认为：“语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、技巧。探索一个作者气质、他的思想（他的生活态度，不是理念），必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。”比如《皮凤三楦房子》，他在开头套用了宋元话本小说的“入话”形式，在结尾有“且听下回分解”。汪曾祺的小说明显不注重细节描写，而主要致力于白描式的勾勒，这使他的小说节奏紧凑如行云流水，语言朴素如疏云淡月，语言富有韵律，而颇有情致。还有一篇很短小的小说《求雨》，写的是大旱时节孩子们敲锣打鼓求雨的事。写到人们因大旱而望云霓时，道：“多少人仰起头来看天，一天看多少次。然而天蓝得要命。天的颜色把人的眼睛都映蓝了。雨呀，你怎么还不下呀！雨呀，雨呀！”这后面的一句“雨呀，你怎么还不下呀！雨呀，雨呀！”，既是很土气的大白话，又是“闲笔”，对于故事的叙述来说，这样的句子可有可无。然而，在读了前面的叙述后再读这句话，却感到那么富有意味，人们盼雨的心情也表现得更为真切。写到孩子们求雨回来后，道：“他们走得1很累了。他们都还很小。就着泡辣子，吃了两碗包谷饭，就都爬到床上睡了。一睡就睡着了。”这最后的一句“一睡就睡着了”，是纯粹的口语，仿佛随时能从野老村妪口中听到，但放在这里，却又若有神助，令人回味不已。用“新鲜而单纯”来评价汪曾祺的语言，也极合适。具有新鲜而单纯的口语美，可谓是汪曾祺作品的一大特色，这一点，在整个新文学史上，几乎无人能出其右。在《陈泥鳅》这篇小说中，汪曾祺这样写陈泥鳅：“他水性极好。不愧是条泥鳅。运河有一段叫清水潭。------水流也很急，水面上拧着一个一个漩涡。从...
