创新 · 写意 · 狂欢——电影版《武林外传》的服装之美 有人认为它是近几年国内最出色的情景喜剧，有人则认为它是一部不折不扣的闹剧
但是，大多数的重伤与诽谤都是出自赤裸裸的羡慕嫉妒恨而非义愤填膺 《武林外传》决不是简单的后现代解构、胡乱搞笑所能一言以蔽之的，它具有解构色彩，但同时又是在建构，可以说是一部后现代语境中具有民族狂欢化色彩，富于写意性的创新型作品
《武林外传》翻译成英语： My own swordsman ，即 “我眼中的江湖，这个江湖颠覆了传统意义上的江湖，时空的错乱，历史的虚空，构建了一个新的江湖
在七侠镇这个封闭的空间里演绎了一幕幕看似荒诞不羁却反应真实生活的故事，剧中人物随着古代服装，却讲着现代话语，哼着现代流行歌曲，在这里历史显然是虚构的，但是剧中人物的服装确实基于历史事实的
佟湘玉（掌柜） 白展堂 郭芙蓉 吕轻侯 娄知县 祝无双 燕小六 大嘴 姬无力 白展堂 《武林外传》所处的时期是中国政治、经济、文化、习俗发展的重要转型期，其服饰的流变在这一时期也表现出了相关的特征，明前期的为维护森严的封建等级制度，以服饰制度来强化统治，明中期商品经济高度发展又导致服饰出现绚丽多彩的局面
洪武元年，朱元璋即下诏令，恢复唐代的衣冠制度
诏书规定：士绅百姓都在头顶束发；朝廷官员头戴乌纱帽，身穿圆领袍，束带，着黑靴；士子百姓戴四带巾，穿杂色盘领衣，不得用玄黄两色；士绅百姓妻子只能用银镀金首饰、黄金并珍珠耳环
之后又对它做了多次修改，对全国各种身份，各种地位的人的服饰做出了规定，并以国家强力制度保证了它的推行
明装与唐装相比 , 在于衣裙比例的明显倒置 ,由上衣短下裳长 , 逐渐拉长上装 , 缩短露裙的长度
明朝书生多穿直裰或曳撒，戴巾
直裰的特征： 1 、只有领子有边缘，其余部分没有； 2 、衣长过膝，
